yuè越diào调·xiǎo小táo桃hóng红hú湖tíng亭qiū秋yè夜

现代文翻译

一对锦色的鸳鸯偷偷占据了长满荷花的沙洲，水中的倒影仿佛涵容在秋日的明镜之中。

我独自倚靠着栏杆叹息自己的孤独，掩上室内的围屏，伤心地眼看着这萧瑟的秋意化作了心病。

明月当空，只有影子与我相互凭吊，清风吹来试图排遣兴致，我伸出玉手弹奏银筝寄托情怀。

词语注释

文学赏析

张可久是元散曲的清丽派宗师，这首《越调·小桃红》便是一幅极尽清幽凄婉的秋夜画卷。

起首两句“锦鸳偷占藕花汀，花影涵秋镜”，作者并未直接写人，而是先笔锋一转，将视线投向湖中。一对锦鸳鸯在荷花丛生的沙洲上“偷占”了栖息之地。“偷占”二字用得极妙，既写出了鸳鸯的自在与悠闲，又暗含了诗人对这份成双成对的艳羡。紧接着，“花影涵秋镜”一句，将视角从近处的汀洲拉向宽阔的湖面——秋水如镜，倒映着花影。一个“涵”字，写出了秋水的澄澈与包容，画面静谧而空灵。

然而，这满目的良辰美景，却是为了反衬下文人的孤寂。第三句“人倚阑干叹孤另”，镜头切回湖畔。面对那对偷闲的锦鸳，诗人独自倚栏长叹。这里的“孤另”不仅是形单影只，更是心境的落寞。因为孤独，所以连眼前的屏风都显得多余且压抑，于是“掩围屏”。为何要掩屏？或许是不愿看见室内冷清，又或许是怕屏风上的图案勾起更多往事。

接下来的“伤心眼见秋成病”是全曲的情感核心。古人云“悲哉秋之为气也”，诗人直言自己“眼见秋成病”，将无形的愁绪具象化为一种生理上的痛楚。秋风起，落叶飞，看到的不再是风景，而是病态的凄凉。

结拍三句“月明吊影，风清遣兴，玉手寄银筝”，意境由沉郁转为清冷高雅。明月当空，只能与自己的影子相互凭吊；清风拂面，试图排遣心中的愁绪，却终究无果。最后，诗人抚琴弹筝，“玉手”与“银筝”在月色下构成了一幅绝美的剪影。琴声寄托了满腹心事，随着秋风飘向远方。全曲由乐景（锦鸳、花影）入，转入悲情（孤另、秋病），最后以雅致的动作（寄银筝）收束，哀而不伤，格调高华，尽显元曲清丽之风。