zhōng中lǚ吕·yíng迎xiān仙kè客gǎn感jiù旧

现代文翻译

鹦鹉洲边，凤凰楼头，十年的老友时常怀念起往日的欢聚游赏。

杜陵的春花，陶潜的酒盏，酒病缠身又逢花下愁，不知不觉今年春天便消瘦了。

在湖上送别，钓起锦鲤般的书信，船桨划开红花般的水面，那是西湖画船里的三月春光。

正想着家，却还在送别友人，眼前绿波满村，江南的烟雨里藏满了离恨。

春日在湖上，二首。雨景也出奇，锦缎围成的堤岸上，笙歌满城，莺燕飞舞。

紫霞色的酒杯，金缕织成的衣裳，倒戴着接篱帽，湖上的老翁醉得迷糊。

舞动着红纱，轻敲着红牙板，耳边的美人催动马蹄声声。

唱着雪儿歌，苏小小家，月色淡淡梨花开放，醉意中倚靠着秋千架。

春去夏来时看牡丹，倚着栏杆，宿酒刚醒，发髻歪斜慵懒。

燕子忙着出巢，黄莺正显慵懒，卷起帘子透着轻寒，白净的手调弄着筝上的雁柱。

秋夜里雨刚停，月光明亮地笼罩，秋香的院落里传来捣衣的砧声。

二更天过，千万声槌响，捣碎了离别的愁情，却全然不顾那听的人正愁苦。

黄桂靠近玉砌的台阶，映照着瑶台，婆娑的小丛栽在岩石旁边。

大雁刚开始南飞，花儿刚刚盛开，香气如金粟如来，望着月亮的佳人正在膜拜。

词语注释

文学赏析

张可久的这首中吕·迎仙客，虽由十支曲子连缀而成，却绝非零散的拼盘，而是如同一套结构严整的戏曲套数，以时间为轴，以情感为脉，将文人雅士的生活情致与离愁别绪编织在一起。

若非要选出最精妙的一笔，那自然是第12行“捣碎离情，不管愁人听”。这里的“捣”字极佳，它没有使用“引起”、“勾起”等虚词，而是直接使用了秋夜捣衣的实态动作，赋予情感以物理的痛感。那千万声的砧杵，不仅捣碎了布帛，也捣碎了人心，这种以实写虚的手法，让哀愁变得触手可及且无法逃避，具有极强的冲击力。前文写“酒病花愁，不觉的今春瘦”，写的是静态的颓唐；此处则是动态的折磨，二者对比鲜明，深化了全曲的悲剧色彩。

这首作品体现了元代文人曲独特的审美趣味：以诗入曲，刻意经营典故与意象。如“雪儿歌，苏小家”直接点出李杨与苏小小的经典意象，构建出一种繁华下的颓靡感。背景上，元代文人地位低落，许多如张可久这般长期流落江湖，故其曲风多显清丽深婉，带有浓厚的怀古伤今之意。整篇曲作从“怀旧游”出发，经历了春的欢愉、离别的凄婉、夏春的慵懒与秋夜的悲凉，最后落在黄桂盛开的静美中，结构完整，情感流变自然，展现了张可久作为“秋曲之宗”在炼字与意象经营上的深厚功力。