yuè越diào调·píng凭lán阑rén人hú湖shàng上èr二shǒu首

现代文翻译

辽阔的水面在晴空下映照着明亮的晚霞，古老的江岸渔村横卧着一叶小舟。

挂着翠绿帘子的酒家正在招揽顾客，画桥之上柳絮随风飞舞如吹落的花瓣。

两位知己一同游览经过庐山的虎溪，一条没有尘埃的小路穿过青翠的山色。

只有那潺潺的流水懂得我的心事，只有那窗前的明月陪伴我归来。

春夜的灯光下愁绪万千，春天的愁闷还未醒透；躺在枕头上想吟诗，诗句还没完成就停了。

杏花落了，残月依然明亮；竹根下的流水发出淅沥的声音。

春天思绪万千，黄鹂在晚风中舒展着金色的羽毛，燕子衔着香泥沾满了红色的落花。

翠绿的帘子被重重花影遮蔽，美人正沉醉在浓郁的春色中安睡。

春日里在长亭举杯饯行，秋日里在东篱面对菊花洒下泪痕。

想念你却看不见你，只能靠着门，又徒劳地关上门。

帘外带着轻微寒意，归来的燕子忙碌穿梭，桥下残留的花瓣伴着流水散发着清香。

游人偷偷窥探粉墙内的春色，青白色的骏马在绿杨丛中嘶鸣。

词语注释

文学赏析

张可久作为元代散曲“清丽派”的代表，其《凭阑人·湖上二首》以短小精悍的体制，在有限的篇幅内构建了层次分明的江南山水图景。这两首小令并未采用宏大的叙事结构，而是通过视角的推移与意象的并置，呈现出文人隐逸生活中的静观与自得。

第一首聚焦于湖光天色与岸边风物。“远水晴天明落霞”，起句以“远水”与“晴天”构建出开阔的空间背景，“明”字作动词用，赋予落霞一种动态的光感，暗示了黄昏时分光线由强转弱、色彩由浓转淡的过程。紧接着“古岸渔村横钓槎”，视线由远及近，落在“古岸”与“渔村”之上。“横”字精准地捕捉了渔舟停泊时的静态姿态，既写出了水流平缓，也折射出诗人对无拘无束生活的凝视。后两句“翠帘沽酒家，画桥吹柳花”，通过“翠帘”与“画桥”的色彩对比，以及“沽酒”的人间烟火与“吹柳花”的自然景象并置，将视觉上的斑斓转化为生活气息的流动，展现了湖畔春日的生机与闲适。

第二首则转入人际交往与内心独白。“二客同游过虎溪”，借用东晋陶渊明与慧远法师“虎溪三笑”的典故，不仅点出了游伴的高雅志趣，更暗示了此次出游的精神契合度，超越了世俗的寒暄。“一径无尘穿翠微”，“无尘”二字既是对山间小径实景的白描，也是对远离尘嚣心境的隐喻，“穿”字则赋予行进以穿透幽深林色的动感。结句“寸心流水知，小窗明月归”，诗人将抽象的情感具象化：内心的幽微之情唯有流水能够知晓，而最终的归宿则是回归小窗下的明月陪伴。这里没有直接抒发孤独，而是通过“流水”与“明月”这两个具有永恒感的自然意象，确立了人与自然的精神对话，使全曲在静谧中收束，余韵悠长。

纵观这组作品，张可久摒弃了元曲常见的俚俗直白，转而追求语言的凝练与意象的精致。他通过对光影、色彩及动态细节的敏锐捕捉，将写景、叙事与抒情紧密交织，在清丽的笔触中寄托了文人对于高洁人格与宁静生活的向往，体现了散曲创作中雅俗共赏的艺术追求。