xiān仙lǚ吕·yí一bàn半ér儿qiū秋rì日gōng宫cí词

现代文翻译

花丛边的娇月静静照在妆楼上，树叶底下的沧波映照着冷翠的水沟，池塘上好的风悠闲地吹拂着御舟。

真是令人怜惜的秋天啊，景色是一半儿芙蓉花一半儿柳树。

梅花枝头横斜着翠竹，暮色中寒意渐生，花儿淡映在纱窗上，残月明亮，人倚靠在画楼边听着羌笛声。

惹动了诗情烦恼，眼中看到的是一半儿清香一半儿影子。

情意像层层秋树隔着雕花的屋檐，万朵晴云拥抱着玉蟾（月亮），几缕夜间的香气穿过绣帘。

静静地等待，心里是一半儿希望门开着、一半儿希望门关着。

在野桥上酬答耿子春，海棠花的香雨沾污了吟诗的袍子，薜荔爬满空墙闲挂着酒瓢，杨柳晓风吹拂使凉野桥感到清凉。

放纵诗人的豪情，笔迹是一半儿行书一半儿草书。

欣赏牡丹时，锦裙仿佛吹上了翠云的枝条，绿酒争相传递白玉杯，皓齿慢唱着金缕词。

正是牡丹盛开的时候，花色是一半儿姚黄一半儿紫色。

苍崖禅师退隐，柳梢的香露点染着荷衣，树梢斜阳明灭在翠绿的山峦，竹外浅沙涵照着钓鱼的石矶。

快乐得忘了回家，眼里是一半儿青山一半儿流水。

词语注释

文学赏析

张可久《仙吕·一半儿·秋日宫词》以六支小令构成组曲，其核心艺术张力在于“一半儿”这一句式在重复中产生的递进效应。这种结构并非简单的修辞游戏，而是通过量词的切割，将完整的感官体验与心理状态拆解为二元对立又相互依存的片段，从而精准捕捉宫廷秋日中那种难以言说、处于临界点的情感微澜。

起句“碧云天气画楼西”，以“碧云”之高远开阔与“画楼”之精致封闭形成空间上的张力。秋空澄澈，视线无碍，但人物却身处画楼之西的特定角落，暗示了主体虽处良辰美景之中，心绪却被局限在某一狭小范围内。“半帘风影半帘丝”进一步将视野收缩至帘栊之间。风动则影移，丝垂则静定，光影的流动与丝线的静止在同一画面中并置。此处不直接写人，但帘幕的半卷半垂、光影的半明半暗，已暗示出人物倚栏而望、欲语还休的姿态，营造出一种静谧中暗涌着躁动的慵懒氛围。

镜头由景及人，“玉人无语倚阑干”一句，以“无语”对“倚阑”，将前文的动态收敛为静态的伫立。这种静止并非空洞，而是与“半帘风影”的摇曳形成动静对照，突显出人物内心的凝滞感。“一半儿清愁一半儿醉”直剖心迹，清愁与醉意并非截然分开，而是交织共存。醉意或许源于借酒浇愁后的微醺，清愁则源于秋意引发的孤寂，二者并存展现了人物在理智克制与情感沉溺之间的拉扯，折射出秋日特有的萧瑟对心理状态的渗透。

下片聚焦物象，“芙蓉露冷浸胭脂”以触觉与视觉的通感强化寒意。“浸”字极具表现力，既写出芙蓉花瓣在寒露滋润下的湿润质感，又暗示色彩如胭脂般被冷水浸泡后的苍白与凄清。紧接着“一半儿凋零一半儿开”，花朵的半开半落不仅是自然状态的客观描摹，更是主人公青春易逝、时光流转的心理投射。花开花落本无常，而“一半”的状态强化了那种欲说还休、无可奈何的惆怅，使物象成为心境的具象化载体。

结尾“一声长叹怨东风”，以听觉意象打破之前的静谧，将积蓄的情绪宣泄而出。怨东风，实则是对春光易逝、秋意早临的无奈，或对命运无常、知音难觅的幽怨。东风本象征生机，此处被怨，反衬出秋日的肃杀与主人公的孤独无助。“一半儿清醒一半儿梦”最终回归迷离状态，清醒时直面现实的残酷与孤独，梦中寻求慰藉与逃避。清醒与梦境的交织，构成了全曲情感的张力，展现了人物在现实与理想、理性与感性之间的徘徊。

整首曲子语言清丽婉约，意象选择精准。通过“帘”、“阑干”、“芙蓉”等典型秋日宫廷意象，结合“一半儿”的反复咏叹，层层深入地刻画了人物复杂的内心世界。没有直白的呐喊，而是通过景物描写与心理独白的交融，传达出一种含蓄而深沉的哀怨，体现了元代散曲在继承宋词婉约风格基础上的独特韵味。