shuāng双diào调·zhé折guì桂lìng令xiǎo小jīn金shān山

现代文翻译

手拂栏杆，衣袖随风飘飘欲仙，亭堂占据在碧波中心，船缆解开了系在松树腰间的绳索。

露水沾满了螺壳制成的酒杯，风吹来翠袖间带着香气，月光下鸾箫吹出清冷的音符。

比起江面上的金山寺，这里显得小小巧巧；望向天边那月光下的银色海面，显得那样遥远迢迢。

醉意中倚靠在红桥之上，不要再谈论江南的风景，也不必说西施有多么妖娆迷人。

小崆峒的庭院深深幽静，老鹤在长久地鸣叫，鹦鹉能够吟诵诗句。

帘外飘来荷花的清香，楼前投下柳树的影子，井边有梧桐树遮阴。

庭院里种着七宝树，古林间吹着天风，身穿六铢衣的人仿佛水月观音一般。

座位上列坐着佩戴玉簪的宾客，酒杯中斟满了美酒，乐曲奏响了瑶琴的声音。

在秋天思念中写新诗，红叶如胭脂般红艳，数字大雁飞过天空，一把凉席透着寒意。

远处的水面像空的妆奁，残败的荷叶老了翠绿的颜色，疲倦的柳条像荒乱的丝线。

消瘦得连鼻子都尖了，羞于照镜子，生病的腰肢变得纤细，宽褪了裙儿。

分别已经很久了，不像往年，今年又害起了相思病。

词语注释

文学赏析

张可久作为“清丽派”散曲的代表，其作品往往有词化倾向，讲究格律与辞藻。这首《双调·折桂令·小金山》展现了他在写景抒情上的驾驭能力，从登临的仙气到宴集的雅致，再到秋思的凄婉，情感层次丰富。

起笔“拂阑干仙袂飘飘”，未写人先写风，将登临者写得如临仙境。“堂占波心，缆解松腰”两句极佳，“占”字写出了建筑凌波而立的气势，“松腰”既指系船的松树，也暗喻船身如松，对仗工整且意象古雅。最妙的是结句“休说江南，西子妖娆”，这是一种高明的衬托手法——不直接夸小金山之美，而是说它比杭州西湖还要超脱，连西施的美艳都要逊色三分。这种“抑彼扬此”的笔法，将小金山的清绝之气推向了极致。

后半部分转入宴集场景，“老鹤长鸣，鹦鹉能吟”不仅写实景，更赋予庭院以灵性，仿佛万物皆有知。引入佛教意象，“七宝树”、“六铢衣”、“水月观音”，营造出一种空灵、圣洁的氛围。这里的写景已经超越了感官享受，上升到了一种精神上的净化与超脱，体现了张可久晚年寄情山水、向往清净的心境。

结尾处笔锋一转，由清丽转为凄婉。“写新诗红叶胭脂”，以红叶题诗的典故起兴，浪漫中透着感伤。“远水空奁，残荷老翠，倦柳荒丝”，这一组排比句极具张力。“空奁”喻秋水之明净却无物可照，“老翠”言荷花之凋零，“荒丝”写柳条之枯败。尤其是“倦”字与“荒”字，将植物拟人化，不仅是景语，更是情语，投射了诗人内心的疲惫与萧索。全曲至此，从仙气飘飘跌落至红尘苦痛，余味无穷。