shuāng双diào调·qīng清jiāng江yǐn引bì碧shān山dān丹fáng房zǎo早qǐ起

现代文翻译

翠绿的山峰如同一壶中的天地般小巧，这里又是通往功名利禄的虚幻之道。

寻访仙真的客人到来，梦境短暂被人惊醒，清脆的玉笙声伴着松间月色迎来拂晓。

在张子坚运判的宴席上，感叹壮年功名如今已成白发，只挑选了溪山的秀丽景色。

清霜下的紫蟹肥美，细雨中的菊花清瘦，床头放着一壶新酿的糯米酒。

来来去去最终还是归去，菊花已老但青松依然挺立。

生前只求喝一杯酒，死后留得名声千载，淮阴侯韩信还不如彭泽县令陶渊明。

在云岩中隐居如同安乐窝，尽情地应和着陶渊明的诗篇。

乡村的米酒像蜜一样甜，山上的栗子拳头般大，梅树下的窗前燃着一炉松叶火。

词语注释

文学赏析

张可久《双调·清江引》共四首，此赏析聚焦其第一首《碧山丹房早起》。该曲以“碧山丹房”为地理坐标，描绘清晨初起时的所见所感，通过空间转换与典故对照，呈现隐逸生活的清冷与自足。

起句“翠蓬一壶天地小”，以“一壶”喻居所之狭小，却在视觉上拓展至“天地”，形成微观居所与宏观宇宙的张力。这种空间压缩并非写实，而是心理投射，暗示隐居者虽身居斗室，精神却已超越世俗界限。“又是邯郸道”借用卢生黄粱一梦典故，将眼前实景与梦中功名虚幻并置。“又”字不仅点出时间流逝，更暗含对过往追逐功名的厌倦，从而在对比中确立当下隐居生活的真实性与可贵性。

第二句“寻真客到来，梦短人惊觉”，以听觉切入，写隐者被访客惊醒的瞬间。“梦短”与“惊觉”形成因果关联，凸显隐居生活对宁静的珍视。随后“泠泠玉笙松月晓”一句，未直接描写声音大小，而以“泠泠”形容玉笙之声的清越，配合“松月晓”的视觉意象，营造出空灵静谧的氛围。此处“泠泠”既写声，亦写心，使听觉与视觉交融，强化清晨山居的清冷质感。

第三句“清霜紫蟹肥，细雨黄花瘦”，转入味觉与触觉描写。“肥”与“瘦”二字精准概括秋日物候特征：霜降后蟹肉饱满，雨打后菊瓣凋零。这种对仗不仅工整，更通过形态变化暗示时光流逝。末句“床头一壶新糯酒”，以“新”字点出生活的新鲜感与即时性，与前文自然景象形成动静互补，展现隐居者对日常细节的敏锐感知。

第四句“去来去来归去来”，叠词使用强化归隐决心的反复确认。“菊老青松在”中，“老”字赋予菊花时间沉淀的质感，“青松”象征坚贞，二者对比隐喻作者在岁月流转中保持节操的态度。“生前酒一杯，死后名千载”以“一杯”之轻对“千载”之重，消解功名带来的沉重感。此处引用韩信与陶渊明典故，非简单罗列历史人物，而是通过二者结局反差——韩信功高震主而遭杀身之祸，陶渊明辞官归隐而留清名——论证隐逸选择的历史合理性，表达对世俗价值观的批判。

整组作品通过对空间、感官、历史与日常的多层次书写，展现作者从外在环境到内心世界的完整隐逸图景。语言质朴，意象具体，避免空洞评价，以“一壶天地”“泠泠玉笙”“清霜紫蟹”等具象元素支撑对隐逸生活的深刻认同，体现张可久散曲清丽婉约的风格特征。