shāng商diào调·wú梧yè叶er儿cì次yùn韵

现代文翻译

江畔生长着鸳鸯，远处有著名的鹦鹉洲，一叶载着美酒的小渔船正缓缓前行。

烟雾缭绕的树林，远山之外的楼阁，水边飞翔的白鸥，这一切宛如一幅绘在扇面上的潇湘暮秋图。

词语注释

文学赏析

张可久的小令《梧叶儿·次韵》虽仅有短短两句，却如同一幅笔法精妙的工笔重彩小品，将元人特有的闲适与清雅推向了极致。

开篇“鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟”，作者极尽铺排之能事，连用三个名词性短语并列。前两句“鸳鸯浦”与“鹦鹉洲”皆具深厚的人文地理色彩：鸳鸯象征成双成对的情意，鹦鹉洲则承载着祢衡才高命薄的历史沧桑。作者在此不写历史悲歌，而写“竹叶小渔舟”，一个“小”字瞬间将宏大的时空拉回了眼前的一方天地。这里的“竹叶”巧妙双关，既描绘了舟的形制或装饰，更暗指舟中人正把盏“竹叶青”酒。这一句不仅写出了环境的清幽，更立住了一个独坐扁舟、举杯自遣的文人形象。

下句“烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿潇湘暮秋”，笔锋一转，由近及远，由实入虚。前三个分句“烟中树”、“山外楼”、“水边鸥”勾勒出一种迷蒙而辽阔的远景。烟雾缭绕中的树木若隐若现，远山之外的楼阁高耸入云，水边的白鸥自由飞翔，这“树、楼、鸥”三者动静结合，远近相映，极具画面感。最后一句“扇面儿潇湘暮秋”是全篇的点睛之笔。作者忽然宕开一笔，指出眼前这烟树、远楼、沙鸥，并不是一幅真的大画，而是如同手持的一把“扇面儿”。这把扇面上绘着的正是“潇湘暮秋”的景色。这种“以扇面喻实景”的手法，将自然山水艺术化、微型化，既写出了景致的精致如画，又透出一股文人独有的玩味与雅致——天地虽大，此刻尽在掌中方寸之间。

全曲无一字言愁，亦无一字言乐，但通过色彩的调配（烟之灰、树之绿、鸥之白）和空间的转换（浦、洲、舟、树、楼、鸥），营造出一种清丽脱俗的意境。张可久作为“清丽派”曲家，其作品往往讲究格律与辞藻的雕琢，此作便是典范。它不像散曲常见的直白俚俗，反而有着宋词般的婉约与精致，读来唇齿留香，令人仿佛置身于那个秋水共长天一色的黄昏之中。