yóu油hú葫lu芦·hé荷yuè月chú锄tián田yè夜shǐ始guī归，yǒu有huān欢yíng迎tóng童pú仆suí随，hòu候mén门zhì稚zǐ子xiào笑qiān牵yī衣。zāi栽wǔ五zhū株cuì翠liǔ柳

现代文翻译

翠柳笼着轻烟格外浓密，种下一篱黄菊，那在寒霜中凝结的娇媚格外动人。

三径之地虽然荒芜了，可喜的是两株高大的松树依然挺立未变。

期盼着庭院里的枝叶相互交织成苍翠一片，我自然总是带着笑意怡然自得。

词语注释

文学赏析

张可久这首《油葫芦》写的是一段田园劳作后的归家图景，表面是荷月锄田，实则是文人退隐后的自得心境。开头“荷月锄田夜始归”看似劳作之苦，却以“有欢迎童仆随”轻描淡写带过，重点落在“候门稚子笑牵衣”——这个画面极具生活质感，稚子笑牵衣的细节让全诗有了温度，不是文人虚构的田园意象，而是真实的归家场景。最见匠心的是“栽五株翠柳笼烟密”一句，句中“烟密”二字将视觉上的模糊感转化为触觉上的包裹感，因为烟雾的浓密削弱了柳枝的轮廓，使五株翠柳与周围的空气融为一体，营造出朦胧而湿润的庭院氛围。下片转入植物细节，“种一篱黄菊凝霜媚”中“凝霜媚”三字颇有意思，黄菊在寒霜中反而更显娇媚，这是文人特有的审美趣味。而“三径边虽就荒，两乔松喜不移”则暗含身份认同——三径是隐士居所的象征，“虽就荒”说明居所简陋，但“两乔松喜不移”表达的是坚守初心的态度，这里松不再只是植物，而是人格的隐喻。结尾“盼庭柯木叶交苍翠，我则是常把笑颜怡”收束全篇，从具体景物回到内心状态，“木叶交苍翠”是视觉，而“笑颜怡”是内心，一外一内，完成从景物到心境的升华。全诗没有浓烈的思乡之情或壮士未酬的悲愤，而是元曲小令中特有的闲适自足，这正符合张可久作为杂剧作家长期流连市井的生活态度。