zhé折guì桂lìng令·chūn春xiān先qù去rén人shòu瘦sān三fēn分。zhuāng妆jiǎn减le了bàn半miàn面fēng风liú流，yī衣sōng松le了yī一niǎn捻jīng精shén神。bù步hóng红chén尘chóu愁

现代文翻译

脚踏在红色的芳草地上，回到绣榻前却害怕拿起绣花针线，倚靠在朱红的大门旁，满眼忧愁地盼望着那辆载着心上人的车马。

海棠花像美人在酒醉后困倦无力，古琴上的玉轸已许久未弹变得闲置；石榴裙上布满了褶皱，只因贪睡不起而损毁了衣衫的平整。

满怀愁绪让人神志昏昏沉沉，世间的人事纷纷扰扰令人烦心；抬眼望去满眼都是似曾相识的身影，心底深处却只刻着那一个人的名字。

词语注释

文学赏析

作品：《折桂令·春先去人瘦三分。妆减了半面风流，衣松了一捻精神。步红尘愁》（元·王晔）

体裁：曲

曲牌：折桂令

类型：[]

注释：[]

译文：春天先离去，使人消瘦三分；妆容减淡了，失去半面的风流神采；衣裳松垮了，露出一捻腰肢的精神气概；步入红尘之中，满心皆是愁绪。

赏析：

王晔的《折桂令·春先去人瘦三分》以元曲特有的白描笔法，直击相思致疾的生理表征。全曲仅三句，却通过妆容、衣饰、体态的层层剥落，构建出由外向内的憔悴图景，逻辑严密且意象集中。

起首“春先去人瘦三分”奠定全篇基调。作者将抽象的时间流逝与具象的身体消瘦建立因果联系，“三分”并非确数，而是以量化修辞强调春光消逝对生命力的侵蚀。这种消瘦不仅是季节性的感伤，更是心理状态在肉体上的直接投射。

紧接着“妆减了半面风流，衣松了一捻精神”，从面部修饰延伸至肢体细节。“妆减”二字精准刻画了人物无心梳妆、疏于打理的状态，昔日妆容所承载的神采随之黯淡；“衣松”则通过衣物与身体的间隙变化，侧面印证身形枯槁。“一捻”极言腰肢之细，以衣物的宽松反衬肉体的消瘦，将无形的愁绪转化为可触摸的视觉真实。这两句摒弃了传统诗词中常见的景物烘托，直接聚焦于人物自身状态的改变，体现了元曲俗中见雅、直抒胸臆的特质。

结句“步红尘愁”收束全篇，将静态的形体描写推向动态的行为场景。“步红尘”表明人物并未闭门谢客，而是置身于喧嚣世俗之中，但一个“愁”字瞬间打破了外界的热闹表象。在纷繁的红尘背景下，个人的孤独与哀愁被进一步放大，形成外在行动与内在心境的强烈反差。此处未用繁复景物描写，仅以动作和情绪词收尾，留白处尽显相思之苦，使全曲在意象的收敛中余韵悠长。