dòu斗ān鹌chún鹑·chóu愁duō多shì似shān山shì市qíng晴lán岚，qì泣duō多shì似xiāo潇xiāng湘yè夜yǔ雨。shǎo少yí一gè个xīn心shàng上cái才láng郎，duō多yí一gè个jiǎo脚

现代文翻译

（前文语境：愁绪多得像山间雾气，泪水多得像潇湘夜雨。身边少了一个知心的才子，却多了一个凑数的丈夫。）

每天都茶饭不思，百事无绪，让我向谁去倾诉这些苦楚。

那分离的痛苦高得像是天堂，那相思的折磨低得简直如同地狱。

词语注释

文学赏析

这支散曲虽短，却极具元曲“俗中见雅、直露深婉”的艺术张力。作者王氏以极其洗练的笔触，勾勒出闺中少妇因思念情郎而陷入的精神困境。

起首三句（虽未列在行号中，但构成了全曲的语境）用“愁多似山市晴岚”、“泣多似潇湘夜雨”两个比喻，极言愁绪之浓重与连绵。而在这铺天盖地的情绪之下，核心痛点在于“少一个心上才郎，多一个脚头丈夫”。这一对比是全曲最精彩的“戏肉”。“心上才郎”代表了精神契合与情感共鸣，是理想的寄托；而“脚头丈夫”则暗示了现实中虽有名分却形同陌路、甚至令人厌恶的伴侣（“脚头”在此有“身边纠缠”或“凑数”之意）。这种“错位”——精神上空虚，肉体上拥挤，构成了主人公痛苦的根源。

接下来的三行译文对应了这种痛苦的具体表现。第二句“每日价茶不茶饭不饭百无是处，教我那里告诉”，是对生活状态的白描。茶饭不思是古典诗词中的常见意象，但王氏这里用了“茶不茶饭不饭”这种近乎口语的叠词与否定句式，生动地刻画出一种失魂落魄、百无聊赖的颓唐感。更绝望的是后半句“教我那里告诉”，想找人倾诉，却无处可说。因为枕边人不是知音，这种孤独感比独处更深切。

最后两句“最高的离恨天堂，最低的相思地狱”，运用了极致的夸张与对偶修辞。通常人们认为天堂最高、地狱最低，这里作者将“离恨”置于最高处，将“相思”沉入最底处。这不仅是空间上的极致拉扯，更是心理落差的外化：思念时仿佛置身云端天堂，清醒时又如坠深渊地狱。这种大起大落的心理描写，极具冲击力，道尽了痴情人在爱恨边缘挣扎的真实心境。全曲语言通俗如话，却字字泣血，是元代女性散曲中不可多得的真情之作。