shí十èr二yuè月·wú无fú福xiào效tóng同chóu俦bìng并lǚ侣，yǒu有fèn分shòu受zhěn枕shèng剩qīn衾yú余。xiǎng想qǐ起lái来xiāng相sī思zuì最kǔ苦，kōng空jiāo教rén人hǎo好

现代文翻译

连做梦都做不到，完全没有梦境。

拍散了昔日的清歌妙舞，独自承受着这份寂寞与疏懒。

词语注释

文学赏析

这首小令虽仅寥寥数语，却道尽了元人散曲中特有的那种直白而沉痛的相思之苦。作者王氏（传为元末明初名妓）以极其凝练的笔触，勾勒出一幅从繁华落尽到孤灯独对的凄凉图景。

起句“梦全无”三字，如一声沉重的叹息，瞬间将读者拉入一种绝望的静默之中。古人云“日有所思，夜有所梦”，连梦境都不可得，说明思念之深已至神魂颠倒、连潜意识都拒绝给予慰藉的地步。这不仅是失眠，更是心死。

紧接着，“擗飞了清歌妙舞，受了些寂寞消疏”两句，运用了对比与互文的修辞手法。“擗飞”二字极具动感，仿佛那曾经的歌舞升平、良辰美景，都在一次次拍手的节奏中被拍散、被拍碎。这里的“清歌妙舞”不仅是眼前的乐事，更象征着过往的欢愉与陪伴。然而，随着歌舞散去，留下的只有“寂寞消疏”。

“消疏”一词用得极妙，它既是形容人的消瘦疏懒，也是指人际关系的疏远冷落。曾经热闹非凡的宴席，如今只剩下诗人独自面对清冷的现实。这种由动入静、由繁入简的落差，比直接写“我很孤独”要深刻得多。作者没有过多渲染悲伤，而是通过“擗飞”的动作和“受”字的被动承受，表现出一种无力回天的宿命感——繁华留不住，爱人留不住，连梦也留不住。

全曲语言浅近如话，却字字泣血。它不似唐诗那样含蓄蕴藉，也不似宋词那般婉约细腻，而是以一种近乎白描的方式，直击人心最柔软的痛处。在元代那个特殊的文化背景下，文人地位低下，许多歌妓与文人的恋情往往无疾而终，这种“无福效同俦并侣”的遗憾，正是那一时代爱情悲剧的缩影。王氏借此曲，不仅是在悼念一段逝去的感情，更是在感叹人生的无常与虚幻。