yī一·tā他zhèng正shì是féng冯kuí魁jiǔ酒zhèng正nóng浓，sū苏qīng卿chóu愁qǐ起chū初，xià下chuán船lái来háng行dào到wú无rén人chù处。wǒ我bǐ比é娥huáng皇nǚ女kū哭

现代文翻译

比起娥皇女英哭湿斑竹，我像曹娥女那样悲泣，只不过少穿了一套孝服罢了。

只怕他看出我的心事，只好假装眼病偷偷掩去痛泪，假装呵欠并带出几声长长的叹息。

词语注释

文学赏析

这段散曲出自《西厢记》衍生的民间剧本或南戏版本（据传为元代王氏所作杂剧或南戏《崔莺莺》类作品），描写了崔莺莺在被迫嫁冯魁前的内心煎熬。曲文最精彩之处在于第一句的逻辑反转：“舜添斑竹，比曹娥女泣江少一套孝服”。通常文学典故中，娥皇女英流泪成斑竹多象征哀怨，曹娥投江象征孝烈。作者这里却通过极度夸张的比较，指出自己比舜妃多了一份“孝服”之悲——因为她是因“婚变”而哭，且带有对命运的不甘与对婚姻的绝望，这种悲苦程度甚至超越了传统的忠孝典范。这种修辞手法称为“博喻”兼“排比”中的递进，通过堆砌两位历史女性哭泣的典故，将抽象的痛苦具象化、历史化，既显学养，又显情深。第二句则转入细节描写，“推眼疾偷掩痛泪，佯呵欠带几声长吁”。这里用“偷”、“佯”两个动词，精准刻画了莺莺在“无人处”仍不敢完全释放、必须掩饰的情绪状态。为什么要在无人处掩饰？因为这是“下船来”的瞬间，可能仍有人在视线边缘，或者内心有一种自我压抑的惯性。动作细节由大（典故比哭）到小（掩泪、吁气），层次分明，展现了人物在公众场合下的克制与私密空间内的崩溃边缘。全曲语言虽通俗，但典故运用新颖，情感张力极强，符合元杂剧后期至明代南戏中人物心理细腻化的趋势。