wú梧yè叶er儿·suī虽bú不shì是zāo糟kāng糠fù妇，xiū休cāi猜zuò做huā花yuè月yāo妖。yòu又bù不céng曾ān谙hǎi海dǎo岛guàn惯fēng风tāo涛，bǎ把duò舵chūn春xiān纤

现代文翻译

（虽然）我并不是和你同甘共苦的结发妻子，（也）不要把我猜作惑人的花月妖精。

我又从来不曾熟悉海岛上那惯常的风浪，（如今）手嫩，扶着竹篙的力气太小。

你竟然还要让我去（随军）征讨辽东，（若）没有话说，（这）耽误了军期可就麻烦了。

词语注释

文学赏析

这首《梧叶儿》以极具生活气息的白描笔法，聚焦于一位未曾经历风浪的闺阁女子被迫操舟时的窘迫与慌乱。全曲篇幅短小，却通过层层递进的身份辩白与动作细节的特写，构建出强烈的戏剧冲突与画面张力。

起首两句“虽不是糟糠妇，休猜做花月妖”，作者借人物之口进行双重身份的自我界定。她强调自己既非那种能与丈夫同甘共苦、习于劳作的“糟糠之妻”，也非风花雪月、妖冶惑人的风尘女子。这种自辩看似是撇清关系，实则是为后文的“不惯”确立逻辑前提——正因为其出身娇贵、未涉尘世艰辛，才必然导致面对突发状况时的手足无措。紧接着，“又不曾谙海岛惯风涛”一句，直接点出了矛盾的核心根源：她从未在惊涛骇浪中历练过。“谙”字用得精准有力，道尽了娇弱的生活经验与残酷的自然现实之间的断裂感，为后续的狼狈埋下伏笔。

随后的描写紧扣具体动作细节：“把舵春纤”。此处“春纤”指代女子纤细柔嫩的手指，这一意象通常与抚琴、刺绣等闺阁柔美活动相连，而“把舵”则是需要力量、技巧与胆识的航海操作。将柔嫩的指尖置于沉重的舵柄之上，形成了强烈的视觉反差与动作错位。原本属于闺阁的柔弱肢体，被迫承担掌控航向的重任，这种不协调感直观地外化了人物内心的慌乱与力不从心。作者并未使用宏大的形容词来渲染情绪，而是通过“春纤”与“把舵”这两个具体意象的并置，让读者自行感知那种心有余而力不足的尴尬处境。

整首曲子语言俚俗直白，却因细节的真实而显得生动鲜活。它没有刻意追求高雅的意境，而是以一种近乎幽默的调侃笔调，刻画了特定情境下女性的真实状态。这种对日常琐屑与人物窘态的细腻捕捉，体现了元代散曲关注世俗生活、善于从细微处见真情的艺术特质，使这首小令在短小的篇幅内完成了对人物性格与处境的立体塑造。