yāo幺·tā他yíng迎tóu头ér儿biàn便shuō说gān干gē戈shì事，dài待fēng风liú流zài再mò莫zhuī追sī思。tā塌le了jiǔ酒lóu楼，fén焚le了chá茶sì肆，liǔ柳yíng营huā花shì市，

现代文翻译

他开口就谈论那些像打仗一样的纠葛，从此别再想着什么风流韵事了。

哪里还提得起兴致去学那呼燕唤莺的轻浮举动，替人寄托情思在花下高歌、月下弹奏，只会惹出无尽的情关羁绊。

即便颠鸾倒凤发生了数十次，一旦离散，那份情意也就迅速消散殆尽了。

词语注释

文学赏析

这首小令截取于汤舜民套数《幺》中，仅凭给出的三句残章，便以极具张力的意象组合，勾勒出元代文人面对乱世时的决绝与幻灭。

起句“他迎头儿便说干戈事”，以“迎头儿”这一口语化词汇开篇，打破了传统诗词含蓄婉转的惯例。在情感互动的语境中，“他”不待风月情浓，便径直抛出“干戈事”这一政治与军事议题。这种叙事节奏的突变，将私人化的情感空间强行纳入公共性的战乱背景中，奠定了全篇冷峻、疏离的基调。

次句“待风流再莫追思”，是对前句逻辑的直接回应与自我规训。“待……再莫……”的句式，呈现出一种近乎命令的语气。作者并非在感叹风流易逝，而是在主动切断对过往欢愉的心理依恋。这种心理防线的自我加固，源于前文“干戈”带来的现实压迫感，表明在动荡时局下，沉溺于个人情爱被视为一种不合时宜的奢侈甚至危险。

结句“塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市”，连用“塌”、“焚”两个极具破坏力的动词，直接作用于“酒楼”、“茶肆”、“柳营花市”这三个象征世俗享乐与风月场所的名词。动词的施动性极强，画面感充满暴力美学色彩。这不仅是物理空间的摧毁描写，更是对前文“莫追思”的具体化演绎：既然风流不可追，那么承载风流的物质空间便只配走向毁灭。通过罗列这些即将化为灰烬的场所，作者构建出一个彻底荒芜的精神图景，折射出元末文人在社会秩序崩塌之际，对传统生活方式的彻底否定与深层焦虑。