wěi尾shēng声·yù玉tí醍hú醐jīn金pǒ叵luó罗ròu肉tái台pán盘qì气yīn氤yūn氲xiāng香ǎi霭lián莲huā花zhàng帐，jǐn锦fú罘ぜzhū珠luò珞suǒ索cuì翠qú氍shū毹guāng光càn灿

现代文翻译

繁花似锦的春日在柿蒂纹装饰的厅堂里生长，他曾经尽情享受过那少年得志、风流倜傥的宰相生涯。

白天对着浓密的槐树荫凉，趁着荷花飘香的夜晚感受清凉，一派笙歌之声在如洞天的仙境中回荡。

同样有着令人敬仰的心意，像身负九鼎重任的大臣，拥有高居三公的显赫地位；像曹植那样才华飘逸，又精通如密网般的军事谋略。

门第之间相互辉映，一举一动都和谐顺应天意，治理国家的经纶之才完全符合圣上的规范。

书架上插着三万卷珍贵的旧日牙签书签，武库里陈列着十二把闪着清冷寒光的长戟。

词语注释

文学赏析

汤舜民这支【尾声】以极度密集的物象铺排，将宴饮之奢靡与权贵之显赫压缩于寥寥数语之中。全篇不重叙事脉络，而重感官冲击，通过视觉、嗅觉与听觉的叠加，构建出一幅金碧辉煌却又虚幻易碎的富贵图景。

开篇“玉醍醐金叵罗肉台盘气氤氲香霭莲花帐”，并未直接点明身份，而是先呈器物之精。“玉醍醐”盛于“金叵罗”，食器为“肉台盘”，帷帐如“莲花”绽放。这一连串名词的堆叠，不加动词连接，形成一种静止而厚重的画面感。“气氤氲”与“香霭”穿插其间，使静态的珍宝笼罩在流动的香气中，从视觉的璀璨过渡到嗅觉的浓郁，极言宴席之丰盛与环境的奢华。

紧接着“锦罘罔珠珞索翠氍毹光灿”，视线由室内陈设转向地面装饰。“锦罘罔”（丝织门帘）与“珠珞索”（珠串绳索）交织，“翠氍毹”（绿色毛毯）铺陈脚下。“光灿”二字收束此句，不仅指代珠宝玉石反射的光泽，更暗示了在此环境中人物目光所及之处，尽是流光溢彩。此处无一人物出场，却处处是人迹罕至的珍奇，以物衬人，权势之尊贵不言而喻。

全曲后半部分转入对主人公生平际遇的直接描摹。“烂春生柿蒂堂，曾受用风流黑头相”，以“烂春”喻指“柿蒂堂”内的生活状态，色彩浓烈，生机勃发却略带颓靡。“黑头相”指代年少拜相的经历，与“风流”并置，勾勒出主人公早年得志、尽享荣华的形象。这一句打破了前文的静物陈列，引入了时间维度，从空间的奢华转向人生的巅峰体验。

随后，“对槐阴昼长，趁荷香晚凉，一派笙歌洞天里响”，镜头拉远，展现日常生活的节奏。“槐阴”与“荷香”对应昼夜，“昼长”与“晚凉”体感舒适，而“一派笙歌”则打破了这份宁静，将“洞天”般的私密空间转化为喧闹的享乐场所。这里没有直接的抒情，但“响”字作为句尾，强调了声音对感官的占据，暗示了在如此环境中，精神世界已被声色犬马填满。

最后，“巍巍九鼎臣，落落三台位，飘飘七步才，密密五兵机”，以四组对仗工整的短语，概括其政治地位与个人才能。“九鼎”与“三台”象征极高的官阶与权力，“七步才”与“五兵机”分别指代文治武功。数字“九”、“三”、“七”、“五”的运用，既具实指意义，又营造出一种庄重而繁复的节奏感。

结句“书架插三万旧日牙签，武库列十二清霜协戟”，以具体的数量词将抽象的才华具象化。“三万牙签”极言藏书之多，暗示博学；“十二清霜”形容兵器之锋利寒光，暗示武备之精良。这两句不仅是对其“文武双全”的赞颂，更是对前文“富贵”主题的深化——财富不仅体现在当下的享用，更积淀为庞大的文化资本与军事力量。

整支曲子摒弃了传统散曲的抒情脉络，转而采用赋体铺陈的手法。通过名词的密集排列、感官意象的层层叠加以及数字的夸张运用，它不再仅仅是一首祝寿或庆功之作，而是一份关于元代晚期贵族生活方式的详细档案。辞藻的华丽背后，是对权力与物质极致追求的冷静记录，虽无深刻哲理，却在形式上达到了元散曲“俗中见雅、繁中见工”的艺术高峰。