wěi尾shēng声·hǎo好xiàng向tā他wàn万huā花cóng丛lǐ里wéi为tóu头ér儿zhàn占，xiū休jiāo教rén人bǎi百wèi味chú厨zhōng中xìn信shǒu手ér儿niān拈，nèn恁shí时jié节tiān添bù不

现代文翻译

那上流社会的风流韵事，怎么也洗不去她曾有的瑕疵与过往。

她有倾国倾城的甜美容貌，身价如连城宝玉般不断攀升，自信即便是当年玩瓢戏的李娃和西施见了，也要望风退避。

莲卿王氏这个人，她的楼阁居住得十分潇洒脱俗。

我为她的居所题名为“楚馆凝眸”，其中的深意，大概不过是借景抒情，抒发欢聚与离别的情怀罢了。

因为她请求我题诗，所以我写下这首曲子赠给她：碧绿的窗户透出月光，锦缎华丽的帷帐藏着春色；乌黑的几案擦拭得光亮，金色的镶嵌镂刻在紫檀床上。

这一片旖旎风光，胜过整个莺花巷的繁华，名声高扬于烟月乡之中。

绣帘舒展，露出并宿的鸳鸯图案，雕花的镜匣上锁着双飞的凤凰纹样。

词语注释

文学赏析

这首元曲虽名为“尾声”，实则是汤舜民在风月场中为歌姬所作的赠别之辞。作者以雅俗交融的笔法，通过铺陈物象与用典自嘲，构建了一幅既奢华又带有自我解构意味的欢愉图景。

起首“上风流洗不了瑕玷”直陈现实，承认歌姬出身青楼的过往无法抹去，但随即以“倾城的貌甜，连城的价添”转折。这里的“价添”并非单纯指身价倍增，而是指出身虽带瑕疵，但其容貌与才情足以弥补甚至超越世俗的道德审视，体现了元代文人对待青楼女子一种务实而欣赏的态度。

接下来“稳情敢玩瓢戏的西施望风儿闪”一句，用典精准且带有自嘲意味。“玩瓢戏”在此处结合上下文“好向他万花丛里为头儿占”，应理解为在风月场中争得头筹、独占鳌头的意思。作者此处并非自比风流才子，而是借郑元和昔日落魄之典，自谦或自嘲即便如西施般绝代佳人，见了自己这般曾陷困顿的风流客，也要退避三舍。这种夸张的修辞消解了风月交往中的沉重感，转而追求一种精神上的优越与快意，是典型的元代散曲式狂放。

曲子的中段转入对居所的陈设白描：“碧玲珑透月窗，锦灿烂藏春帐；黑揩摸乌木几，金嵌镂紫檀床。”这四句通过“碧、锦、黑、金”四种色彩的强烈对比，以及“透、藏、揩、嵌”四个动词的精准运用，勾勒出闺阁的奢华与精致。作者不厌其烦地罗列家具材质与工艺，并非为了炫富，而是通过物质的密集堆叠，营造出一种封闭而感官化的空间氛围。在这般精致的掩映下，情感被具象化为对物质细节的凝视。

最后，“绣ブ舒并宿鸳鸯，雕奁锁双飞凤凰”，以成双成对的瑞兽纹样作结。鸳鸯与凤凰的意象直接呼应了前文对私密空间的描写，将抽象的情感寄托于具体的器物纹饰之上。整首曲子没有深沉的家国之痛，也没有高远的哲理思考，它纯粹地停留在感官体验与情感慰藉的层面，用华丽的辞藻和自嘲的笔调，真实地呈现了元代文人在风月场中寻求片刻精神确认的心理状态。