liáng梁zhōu州·kān看ān鞍mǎ马shàng上zhū诸gōng公gǔn衮gǔn衮，tīng听dāo刀gē戈xià下zhòng众kǒu口áo嗷áo嗷。yīn因cǐ此shàng上wǔ五yún云mí迷què却cháng长ān安dào道。

现代文翻译

不要感叹做门客的卑微，也不要为投笔从戎的空虚而焦虑；

司马相如题桥立誓已是徒劳，祖逖中流击楫也显得多余。

我这直钩怎么能钓起海里的鲸鱼和大鳌，这把闷弓也难以射下高空的大鹏和雕鹰。

但我欢喜的是，砚台里的墨池仿佛流通着千丈深的沧海，

手中的诗卷里仿佛包藏着来自九重天上的皇帝诏书，

脚下的书楼仿佛连接着万里的云霄天际。

虽然世人说我见识浅薄、学识寡少。

但这几篇经世济民的策论，谋略绝不亚于当年的黄石公，

我捻着胡须吟诗自得，脸上露出了会心的微笑。

我抬起头仰望中天正当空的烈日，胸中的豪情随风飘飘。

词语注释

文学赏析

这支曲子以极为张扬的笔触，刻画了一位虽处江湖之远却自视甚高、才气纵横的文人形象。全篇气势磅礴，情感由抑转扬，最终定格于一种极度自信的狂放姿态。

开篇四句“曳裾休叹，投笔空焦；题桥谩逞，击楫徒劳”，连用四个典故，却全是反跌之笔。作者罗列了做门客、投笔从戎、题柱立誓、中流击楫这些历史上文人武将建功立业的经典场景，却用“休叹”、“空焦”、“谩逞”、“徒劳”四个否定词将它们统统推翻。这种写法并非真的消极避世，而是一种极度的自负——既然那些传统的功业之路都显得多余或无效，那么我自身的价值又岂是这些旧典所能衡量？这是一种对传统仕进途径的蔑视，也是对自我价值的重新确认。

紧接着，“直钩儿怎钓鲸鳌，闷弓儿难谢鹏雕”两句，进一步通过比喻强化了这种“大材难用小器”的孤独感与傲气。姜太公的直钩能钓大鱼，而我只剩直钩，故无法钓取鲸鳌；闷弓（暗箭）难以射下大鹏雕，暗示自己虽有雷霆手段或宏大抱负，却无施展的机巧或环境。这种“无用之用”，恰恰反衬出诗人眼光的高远。

随后，笔锋一转，进入全篇最精彩的高潮：“喜的是砚池内通流著千丈沧溟，诗卷里包藏著九重宣诏，书楼上接连著万里云霄。”这三句排比气势惊人，极具浪漫主义色彩。诗人将个人的书斋（砚池、诗卷、书楼）与宏大的宇宙意象（沧溟、九重天、万里云）强行并置。他的墨池里流淌的不是墨水，而是千丈沧海；他手中的诗卷里蕴含的不是文字，而是皇帝的诏令；他登临的书楼连接的不是砖石，而是万里云霄。这种夸张并非虚妄，而是文人精神世界的具象化——在现实中或许潦倒，但在精神的国度里，他拥有统御江山、沟通天地的权力。这里不仅运用了极致的夸张修辞，更通过空间维度的无限拉伸，构建了一个超越世俗功名的审美境界。

结尾处，“这几篇齐鲁论也不下于黄公略，捻吟髭自含笑。矫首中天日正高，豪气飘飘。”诗人回归现实，审视自己写下的几篇经世策论，自信地认为其谋略不亚于黄石公（张良）。最后“捻吟髭”这一细节动作，生动地勾勒出一位踌躇满志、自我欣赏的狂士形象。他抬头望向中天烈日，豪情万丈，仿佛整个世界都在他的目光之下。

整首曲子语言华丽而锋利，情感跌宕起伏。它不仅仅是一首抒怀之作，更是一篇文人精神的宣言：在世俗功名之外，通过文字与想象，构建起一个足以抗衡甚至超越皇权与历史的宏大自我。