wěi尾shēng声·tīng汀huā花àn岸cǎo草chūn春chéng成zhèn阵，shā沙niǎo鸟fēng风fān帆mù幕zuò作qún群，wǒ我dài待yào要xián闲niè蹑jīn金tī梯sàn散gū孤mèn闷。yǎng仰zhī之

现代文翻译

北极星高高在上，俯瞰着广袤的大地，那高寒的气势让人站立不稳。

梦中神游江山，为友人赋写蜀道之难而长怀李白，仰望庐山之高常羡欧阳修。

江河的曲折要询问精通风水的郭景纯，大海的周遭曾向撰写海赋的木玄虚请教。

刚刚来到这混一的大地，万里神游而去，何必寻找平坦的大道，脚踏到之处便选胜寻幽，目光落下之处便兴起古今感慨。

词语注释

文学赏析

汤舜民的这支小令以密集的意象铺排，勾勒出春日江畔繁花似锦、飞鸟成群的喧闹景象，并在结尾处通过动作描写直抒胸臆。

起首“汀花岸草春成阵”，作者未用静态的形容词描绘花草，而是选用动词“成”与名词“阵”。春日的花草不再是个体的存在，而是如军队般列阵般铺天盖地地涌向视野。这种量级的转换，将原本柔弱的植物赋予了具有压迫感的视觉张力，直观呈现了春意之浓烈与生机勃勃。

次句“沙鸟风帆幕作群”，视角由岸及水。作者捕捉到沙滩上的飞鸟与江面的风帆，并用“幕”字修饰“群”。“幕”本指帐幕或覆盖物，此处用作动词或比喻，暗示鸟群与帆影在视觉上密集重叠，如同巨大的帷幕遮蔽了天空与水面。这一处理不仅写出了数量的繁多，更营造出一种天地被自然与人文活动填满的饱满空间感，与前句“春成阵”形成对仗工整的宏大画面。

第三句“我待要闲蹑金梯散孤闷”，笔锋由景入人。“金梯”在此处并非实指宫殿台阶，而是比喻通往高处或幽静之地的路径，亦可能暗指花间小径或登高之阶。作者使用“待要”二字，表明这是一种即时的心理冲动而非既定行动。“闲蹑”与“散孤闷”之间构成因果逻辑：唯有通过从容的步履移动，才能消解内心的郁结。这里的“孤闷”点出了前两句热闹景象的反衬作用——外界越喧闹繁盛，内心越显孤独，从而需要通过“蹑”的动作来寻求精神的出口。

末句“仰之”虽短，却是全曲的情感落点。“仰”这一肢体动作，既是对前文“春成阵”、“幕作群”那种压倒性视觉冲击的本能反应，也是对自然伟力或高远境界的致敬。它没有直接描写心理活动，而是通过一个向上的姿态，将读者的视线从地面的花草、水面的风帆引向虚空，完成了从具象景物到抽象心境的升华。整首曲子没有使用生僻典故，而是依靠精准的动词（成、作、蹑、仰）和具象的名词（阵、幕、金梯），实现了从外部景观到内部情绪的无缝转换。