zhāng张kǒng孔mù目zhì智kān勘mó魔hé合luó罗·yóu油hú葫lu芦

现代文翻译

这雨景恰好像一幅水墨潇湘图，淋得我浑身湿漉漉，更让人受不了的是那吉丢古堆的雨声，把城墙和沟渠都灌满了。

你看那水流发出吸留忽刺、乞留曲律的声响，再加上失留疏剌的风声，把树木吹得东倒西歪。

怎么受得了那泥泞深厚的烂泥地，更别提脚下踩进去时发出的匹丢扑搭的声音。

我和你只能在泥地里艰难地挪动步子，脚被泥巴粘得拔不出来，只能任由泥点飞溅，弄得一身狼狈。

词语注释

文学赏析

这首元杂剧《张孔目智勘魔合罗》中的唱段，堪称中国古典戏曲中描写“暴雨行路”的巅峰之作。作者孟汉卿在此处并未直接铺陈大雨滂沱的视觉景象，而是极其大胆且巧妙地运用了大量的叠字与拟声词（即戏曲中所谓的“衬字”或“象声字”），将听觉、触觉与视觉交织在一起，营造出一种令人窒息的湿冷与狼狈感。

全曲最精彩之处，在于对声音的极致描摹。第一句“恰便似画出潇湘水墨图”，先以一幅静态的水墨山水定下凄迷的基调，紧接着笔锋一转，“淋的我湿渌渌”，直接切入身体的触觉感受。随后，“吉丢古堆”、“吸留忽刺”、“乞留曲律”、“失留疏剌”等一连串发音短促、节奏密集的叠音词，如同暴雨砸向地面、汇入沟渠、拍打树枝的声音。这些词在汉语中本无实义，但在这里，它们通过唇齿音和爆破音的组合，完美模拟了风雨交加的嘈杂与急促。读者只需读出声，脑海中便会自动响起那场瓢泼大雨。

如果说前两句重在写“雨声”与“水势”，第三句“怎当他乞纽忽浓的泥，更和他匹丢扑搭的淤”则着重描写脚下的触感。泥泞不再是背景，而变成了阻碍前行的实体。“乞纽忽浓”写出了泥的粘稠厚重，“匹丢扑搭”则生动地再现了脚步陷入泥沼时发出的闷响。这种从听觉到触觉的层层递进，让读者仿佛能感受到那冰冷的泥浆浸透鞋袜的沉重。

最后一句“我与你便急章拘诸慢行的赤留出律去，我则索滴羞跌屑整身躯”，是全曲的点睛之笔。“赤留出律”形容脚被泥巴死死吸住、拔腿艰难的动态，极具画面感；而“滴羞跌屑”则将满身溅起的泥点刻画得入木三分。整支曲子没有用一个传统的写景词汇，全靠这些看似杂乱无章的“俗字”、“叠字”，硬生生拼凑出了一幅风雨交加、泥泞难行的行路图。这种写法在正统诗词中极为罕见，却是元曲“本色派”的极致体现——它不避俗语，不嫌繁琐，用最直白、最喧闹的声音，表达了人物此刻最真实的痛苦与无奈。这种通感手法的运用，使得这一折戏的现场感极强，。