zhāng张kǒng孔mù目zhì智kān勘mó魔hé合luó罗·gǔ古shuǐ水xiān仙zǐ子

现代文翻译

哎呀呀，猛一看见，嗨嗨嗨，吓得我悠悠荡荡的魂魄都快消散了。

将将将，忙拿纸钱来遮挡，把把把，紧紧靠着泥塑的神像，慌慌张张，我这身子躲在后面遮掩。

我是来探望哥哥的，受你兄弟两拜。

他他他，走过来舒展手脚伸腰，我我我，走上前仔细端详了他的相貌。

是是是，我兄弟分别之后身体安好，请请请，免拜吧李文道。

词语注释

文学赏析

这段【古水仙子】出自元代孟汉卿的杂剧《张孔目智勘魔合罗》。在元杂剧中，这种以大量叠字和感叹词起头的唱段，往往用于表现人物处于极度惊恐、慌乱或情绪失控的边缘状态。

这一折的核心在于“错认”。主人公刘玉娘的丈夫李德昌外出经商未归，刘玉娘在家中思念成疾，又恰逢有人送来一个名为“魔合罗”的泥娃娃（当时流行的七夕玩具）。在极度焦虑与恍惚中，她对着泥娃娃倾诉衷肠，甚至将其错认为活生生的丈夫。这段唱词正是她这种精神恍惚状态的极致外化。

首句“呀、呀、呀……唬的我悠悠魂魄消”，连用三个“呀”和三个“嗨”，并非简单的凑字数，而是模拟了人在受到巨大惊吓时，喉咙发紧、呼吸急促、语不成句的生理反应。这种叠词的运用，让读者能直观地感受到刘玉娘那一瞬间的失魂落魄。

接下来的“将、将、将……把、把、把……慌、慌、慌……”，节奏愈发急促。她手忙脚乱地拿纸钱去遮挡，紧紧抱住泥神，躲躲藏藏。这里的动作描写极具画面感：一个深闺妇人，面对一个泥塑偶像，竟做出了如临大敌般的躲避与遮掩动作。这既写出了她的愚昧迷信，更深刻地揭示了她在封建礼教重压下的恐惧心理——她以为自己在做亏心事，其实不过是对着玩具自言自语。

最妙的是后三句：“他、他、他，走将来展脚舒腰……是、是、是，我兄弟间别身安乐”。她看着面前的“人”，开始怀疑，又强迫自己相信。这种断断续续的确认过程，将一个疯癫、焦虑的女性形象刻画得入木三分。作者没有用一个“疯”字，却通过这一连串破碎的音节，写出了比直接描写疯态更令人毛骨悚然的心理惊悚感。

此外，这出戏本身是一出公案剧，而这段看似荒诞的唱词，实则是为后文张鼎（张孔目）智断冤案埋下伏笔。刘玉娘对“魔合罗”的痴迷与错认，成为了揭开案情真相的关键线索。孟汉卿在这里用通俗泼辣的语言，将市井小民的惊恐写得淋漓尽致，展现了元曲“蛤蜊味”的独特魅力。