lǐ李yún云yīng英fēng风sòng送wú梧tóng桐yè叶·yóu油hú葫lu芦

现代文翻译

后悔当初没有自我掂量，轻易就挥一挥衣袖与你分别，如今想要写信却找不到途径托付给传书的大雁。

我现在消瘦得腰身细弱，连罗裙都变得宽大欲坠；他却在远方焦急万分，虽然人身已远，但天涯似乎近在咫尺。

昨天仿佛还是萧瑟的秋天，今天转眼却又像是明媚的春天。

叹息着时光虽然有尽头，但这无尽的相思之情却没有终结，我也没有办法去寻找那行踪不定的你。

词语注释

文学赏析

这首小令虽短，却如一把尖锐的手术刀，剖开了元曲中极为常见的“闺怨”题材下最痛切的一层肌理。它好在没有无病呻吟的滥情，而是通过极度工整的对仗和时空错位的张力，将“悔恨”二字写得入骨三分。

起首三句，情感基调定得极沉。“悔杀当初不自忖”，一个“悔杀”，道尽了事后的痛彻心扉；“不自忖”三字，则是把当初决绝分手的理由——那点可笑的自尊或一时的意气——彻底否定。“轻将罗袂分”，昔日分手时的动作轻描淡写，如今想来却重如千钧。紧接着，“今日个锦笺无路托鸿鳞”，书信无处投递，这种物理上的阻隔，恰恰反衬出心理上的渴望。想联系却断了线，这种“求而不得”的煎熬，比单纯的思念更折磨人。

第二句是全曲最精彩的对仗联：“我如今瘦岩岩腰减罗裙褪，他那里急煎煎人远大涯近。”这句好在运用了极具戏剧性的反差与对比。前半句写自己：因为相思成疾，腰肢日渐消瘦，连宽松的罗裙都显得宽大欲坠（“腰减罗裙褪”）。这不仅是生理上的变化，更是心理上的空虚感的外化。后半句写对方：他在远方虽然也“急煎煎”地焦虑，但他面临的是空间的遥远（“人远”）与时间的逼近（“涯近”——意指天涯虽远，但归期或许就在眼前，或者指岁月催人老）。这一联的精妙之处在于，女子的痛苦是向内坍塌的（变瘦、衣物变宽），男子的痛苦是向外延展的（距离、时光）。两人同是相思，却有着完全不同的痛感形态，这种“错位”让读者深感无奈。

第三句“昨日是秋，今日是春”，看似平淡的感叹，实则暗藏玄机。它既可以是实写时光流转之快，也可以是虚写女子心境的恍惚——因为沉浸在回忆中，竟分不清今夕何夕，昨日还是萧瑟秋景，一转眼仿佛又回到了春色满园之时。这种时间感的混乱，正是心神不宁的极致表现。

结句“叹光阴有尽情难尽，无计觅行云”，将全曲推向了高潮。古人常言“人生有尽，而恨无穷”，这里作者反其意而用之，说光阴虽有尽头，但这相思之情却绵绵无期。最后一句“无计觅行云”，“行云”典出宋玉《高唐赋》，代指行踪不定的游子。面对爱人如云般飘忽的行踪，女子束手无策，只能徒然叹息。整首曲子从悔恨起笔，经过身心痛苦的细致刻画，最后落在无可奈何的悲凉之上，结构严密，层层递进，是一篇难得的佳作。