lǐ李yún云yīng英fēng风sòng送wú梧tóng桐yè叶·zuì醉chūn春fēng风

现代文翻译

人已远去，玉箫也闲置在一旁，云层深处凤鸟杳无音信。

梦中的魂魄每夜都要跨越重重关山去相见，不知道这相思之苦何时才能了结，何时才能了结。

总是被锦被紧紧包裹笼罩，对着华丽的窗户独自叹息，登上书楼久久凝望远方。

词语注释

文学赏析

这首小令虽题为《醉春风》，读来却无半分醉意与春意，反倒是一幅深秋或冬初的萧瑟闺怨图。全曲以“闲”与“杳”起笔，瞬间拉开了一幅空旷寂寥的画面。

首句“人去玉箫闲，云深外凤杳”，写的是离别后的冷清。“人去”是事实，“玉箫闲”是心境——昔日共吹箫的欢愉已成追忆，如今物是人非，连手中的乐器都显得多余而闲置。而“云深外凤杳”则进一步将视线推向远方，云深之处，音信全无（凤杳通常指代书信或佳人的消息断绝）。这里用“闲”字拟人化地写出了乐器的寂寞，实则是写人的失落；用“杳”字写出了等待的虚无，这种由近及远的空间推移，极好地渲染了思念的无处安放。

过片“梦魂无夜不关山，何日是了，了”，是全曲情感最浓烈之处。古人云“日有所思，夜有所梦”，诗人说梦魂“无夜不关山”，意味着每一夜的梦境都被重重关山阻隔，无法跨越到爱人身边。这“了”字的叠用极为精妙，“何日是了”是问归期何时终结，紧接着一个“了”字，既是回答——不知何时能了结，又似一声沉重的叹息，将那种无望的等待具象化为一种无法摆脱的宿命感。这种句式在元曲中常见，通过口语化的重复，强化了情感的张力。

结句“长则是锦被捞笼，绮窗嗟叹，书楼凝眺”，收束于当下的动作与状态。“长则是”三字写出了时间的漫长与重复——日复一日，年复一年。锦被本是温暖的象征，在这里却成了困住诗人的牢笼（捞笼）；绮窗之外是无尽的哀叹，书楼之上是痴痴的凝眺。这三个排比式的意象，从室内到室外，从身体到精神，层层递进地勾勒出主人公被愁绪全方位包围的生存状态。没有撕心裂肺的哭喊，只有无声的煎熬，这正是元曲中婉约一路的高妙之处：以淡语写深情，以闲笔写浓愁。