洛阳龙门依傍着皇家沟渠，华美的车驾回转驶向花草繁茂的沙洲。
云峰刚刚显现出夏季的迹象，麦田的气息早已带来了初秋的意味。
山间青翠之色与残留的烟雾层层积聚，河川平缓处傍晚的霞光渐渐收敛。
波浪跟随画有鹢鸟的游船缓缓转动，渡口旁的彩鸳小舟随波漂浮。
风中的花瓣轻盈欲落 yet 尚未坠落，岩间的泉水呜咽着却不再流淌。
一旦辞别了昔日金谷园的繁华宴游，只剩下空自怀念那如竹林七贤般的清谈之交。
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丁福保将其辑入《全梁诗》，但作者小传则采自《南齐书》卷四十五《齐太祖十一子钧传》，并另外注明：“据《唐书》记载也有一个萧钧，是萧瑀的堂侄，官至太子率更令。”
”又在诗题下加注：“这首诗类似唐人作品，应当是唐代萧钧所作。
《初学记》中署名为梁。
”这种说法是正确的。
南齐的萧钧，在海陵王刚即位不久就遇害身亡，未曾进入梁朝，不能被称为梁人。
这是第一个理由。
齐梁之际，南北分裂，南方人除了出使或投降，无缘进入洛阳。
这首诗明确写到龙门和御沟，显然不是南朝人所作，这是很明显的。
南齐萧钧从十几岁担任江州刺史，到二十二岁遇害，一直在江南活动，仕途经历非常明确，并没有入洛阳的事迹。
这是第二个理由。
唐代的萧钧，他的曾祖萧詧是后梁宣帝，祖父萧岿是后梁明帝，父亲萧珣入隋后仍被封为梁国公，恐怕是徐坚等人因此误将其标注为梁人。
这是第三个理由。
唐史记载萧钧“博学有才望”，屡次担任舍人、学士，他的文集有三十卷，被开元年间编修的《古今书录》收录。
他的身份和经历都与这首诗相符，徐坚也因此得以将其采撷收录。
这是第四个理由。
综合以上各种证据，所以将此诗收入。
近代学者逯钦立编纂《先秦汉魏晋南北朝诗》不收此篇，这种做法是正确的。
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龙门: 洛阳南面伊阙山，又称龙门，此处指代洛阳。
御沟: 皇宫或皇家园林中的水道，亦泛指京城宫苑之沟渠。
凤辖: 车辕前端横木上的铜饰，形如凤首，代指华美的车驾。
芳洲: 花草繁茂的水中陆地。
文鹢: 画有鹢鸟（水鸟）图案的游船，古人常绘于船头以辟水邪。
渡: 渡口或渡船。
彩鸳: 饰有鸳鸯图案的彩船。
金谷苑: 即金谷园，西晋石崇所筑名园，在洛阳西北，后世常借指豪门游宴之地。
竹林游: 指魏晋“竹林七贤”的雅集，喻指高士清谈、隐逸之交。
《晚景游泛怀友诗》（唐·萧钧）
这首诗的情感推进，并非简单地从写景过渡到抒情，而是通过意象密度的变化，完成了一次从外在游赏到内心封闭的收缩。
起笔“龙门依御沟，凤辖转芳洲”，视野开阔，车马行进在洛阳皇城的胜景之间。“凤辖”点出乘车身份，奠定了贵族游春的基调。此时的景物是明亮的、流动的，诗人尚处于一种从容的观赏状态。
颔联“云峰初辨夏，麦气早迎秋”开始显现出季节感知的错位与模糊。云峰初起，似夏非夏；麦气已生，已有秋意。这种“初辨”与“早迎”的措辞，显示出诗人对自然节候极为敏感，也暗示了心绪的微妙波动——夏秋之间，本是气候最宜人的时节，也是人心最容易荡漾的时节。此处不着一“情”字，而情已在景中。
颈联视线进一步推向远方，节奏明显放缓。“山翠余烟积，川平晚照收”中，“积”与“收”两个动词用得极有分寸：烟是慢慢聚拢的，光是渐渐消退的。诗人没有用激烈的字眼，而是以舒缓的节奏摹写傍晚景色的变化。读来令人感到一种宁静中的流逝感——美景正在眼前消逝，而人却无法挽留。
水上舟行之趣在“浪随文鹢转，渡逐彩鸳浮”中展开。游船破浪前行，渡船随波浮动，画面活泼而生动。这里的“渡”指渡口，拟人化地写出渡口随波逐舟的动态，仿佛渡口也在追逐着彩鸳般的船只。然而热闹之中，诗人笔锋一转，到“风花轻未落，岩泉咽不流”时，忽然沉寂下来。风中之花轻盈欲落而未落，岩间泉水呜咽而不流——这两个意象都带有“将发未发”的停滞感。花落未落，是惜春之情；泉咽不流，是心事郁结。诗人似乎在暗示：眼前的景色虽美，却总有一层挥之不去的惆怅。
尾联“一辞金谷苑，空想竹林游”由景入情，点明“怀友”主题。离开金谷园这样的繁华之地，诗人不禁想起昔日与友人如竹林七贤般清谈纵酒的时光。“空想”二字极重，说明友人已不可复得，那段岁月也已成追忆。全诗至此，由游泛之乐转入怀旧之思，情感层次丰富，却不显突兀。
总体而言，此诗以清丽的笔触写洛阳晚景，以含蓄的情感寄托怀友之思，既有齐梁余韵，又具唐人气象。尤其“风花轻未落，岩泉咽不流”一联，以物象之迟疑映射心境之徘徊，堪称全诗最佳。