现代文翻译
明王峰高峻挺拔仿佛与天齐平，气势压倒周围群峰令人无法攀援。
雨后初晴远处孤钟声从云外传来，寒霜中大雁鸣叫着在月光中栖息。
抬头仰望蓝天星辰仿佛近在咫尺，低头俯视人间红尘世界显得如此低矮。
七尺之躯的精神风采在双彩中舒展，石门金鼎旁随意留下题字。
考中进士。
乾符年间，担任河南节度使，主持修缮黄河有功。
黄巢叛乱时，奉皇帝命令击退敌军。
中和二年被召入朝廷，担任同平章事。
文德元年，授任谏议大夫，升太子太保，封光禄大夫，获柱国勋位。
因议论政事违背皇帝心意，被贬为润州刺史。
恰逢钱镠出任镇海节度使，他不安于当前职位，于是辞官归隐，在家中去世。
像这样出将入相的经历，史书却记载缺失，实在可疑，此处不予采纳。
张靖龙说：见于周喟《南雁荡山志》卷七《诗外编》，引自明代郑思恭《崇祯南雁荡山志》，又见于《乾隆平阳县志》卷二。
明王峰在白云山，属于南雁荡山。
词语注释
嶻嶻:高峻的样子
碧落:天空
灵光:指人的精神风采
谩:随意
文学赏析
作品：《登鴈荡明王峰诗》（唐·吴畦）
体裁：诗
译文：
巍峨明王峰，直插云霄际。
山势压群峰，绝壁不可梯。
雨歇孤钟远，云外渡空谷。
霜重雁声凄，月中栖影寒。
仰观碧落近，星辰手可攀。
俯视红尘低，世间如尘埃。
七尺灵光展，双彩映石门。
金鼎漫留题，悠然谢尘喧。
赏析：
本诗对高远意境的营造，核心在于视角的剧烈拉伸与感官维度的多重叠加，而非单纯依靠山势描摹。开篇“嶻嶻与天齐”以叠字“嶻嶻”确立山体的峻峭质感，紧接着“势压诸峰不可梯”用一个“压”字将静态的山岳转化为具有主动侵略性的力量，这种凌驾于群峰之上的绝对优势，配合“不可梯”对登临路径的彻底否定，为全篇奠定了仰视的基调。
在听觉与视觉的交织处理上，颔联展现了极高的艺术张力。“霁雨孤钟云外渡”一句，雨后天晴，远处钟声穿越云层而来，“孤”字点出声音的单一与空旷，“渡”字则赋予无形之声以跨越空间的动态，使画面由静转动、由实入虚。紧随其后的“叫霜群鴈月中栖”，大雁在寒霜中鸣叫，于月色里栖息，视听交织，冷暖相映。这一联并未继续堆砌山的高大，而是将镜头拉远，放入钟声、雁影、霜月等微小而灵动的意象，使雄浑之中生出空寂之美，避免了山水诗常见的板滞。
颈联“仰观碧落星辰近，俯视红尘世界低”是全诗思想深度的集中体现，也是最具代表性的名句所在。上望则星空触手可及，下视则人间渺小如尘，这两句看似平铺直叙，实则完成了从物理高度到精神高度的跃升——诗人站在明王峰上，不仅身体处于极高之处，心灵也仿佛脱离了世俗的羁绊。这种“高”不是炫耀，而是一种超然物外的体验，将前文的山势、声景统摄于一种宏阔的宇宙意识之中。
尾联“七尺灵光双彩展，石门金鼎谩留题”收束全诗，回归个人情怀。“七尺灵光”指诗人自身的精神风采在高山面前得以舒展；“双彩”或许暗合前文钟鸣与雁影的光影声色。末句“谩留题”中的“谩”字，在此处更宜理解为“漫不经心地、随意地”，诗人并非郑重其事地刻石题诗，而是在高山面前随手一记，这种不经意的姿态反而透出一种从容与自信，以及对世俗功名的轻视。全诗由山势起笔，经声景渲染，至天地俯瞰，终归个人情怀，层次分明而不板滞，展现了唐人山水诗稳健而深远的艺术风貌。