qiū秋rì日èr二shǒu首 yī一

现代文翻译

秋风起处菊花散开，荷叶稀疏露珠圆润。

数行大雁预示着秋天将至，几处蝉鸣告别着夏天的离去。

云雾凝滞仿佛愁锁半岭，晚霞斑驳如彩纹铺满高空。

这景象好似在成都眺望，直接可见峨眉山的雄姿。

词语注释

文学赏析

此诗作于唐太宗李世民之手，虽为帝王之作，却无庙堂之上的板滞，反见清丽自然之致。全诗以“秋日”为题，却并不着意于悲秋，而是通过细腻的物候观察，勾勒出夏秋交替之际的微妙景致，尾联更以登高望远作结，气象开阔。

首联“菊散金风起，荷疎玉露圆”一开篇便以工笔描绘秋景。菊花在秋风中绽放，看似“散”，实则是花叶纷披、生机勃发之态；荷叶渐趋稀疏，露珠凝结成圆，透出清冷之意。“散”与“疎”二字，精准地捕捉了季节转换时植物形态的变化，既有视觉上的层次感，又暗含时光流逝的淡淡怅惘。颔联“将秋数行雁，离夏几林蝉”则从植物转向动物，以“雁”和“蝉”这两个典型的秋日意象，点明时节更替。大雁南飞，成行成阵，象征着秋天的到来；蝉鸣渐稀，林间余音，暗示着夏天的离去。“将”与“离”两个动词，赋予了自然景象以动态的情感色彩，仿佛秋与夏在进行一场无声的交接。

颈联“云凝愁半岭，霞碎缬高天”是全诗最精彩之笔。“云凝”写山间云雾缭绕，仿佛凝滞不动，带有一种沉郁的美感；“愁”字拟人，将云雾之形态与诗人之心境相连，虽未直言愁绪，但愁意已随云气弥漫于半岭之间。下句“霞碎缬高天”则笔锋一转，描绘晚霞如破碎的彩纹铺满高空，色彩斑斓而富有动感。“碎”字用得极妙，将晚霞的斑驳陆离刻画得淋漓尽致，与上句的“凝”形成动静对比，一沉一扬，一暗一明，构成了丰富的画面张力。

尾联“还似成都望，直见峨眉前”由写景转入抒情与回忆。诗人登高望远，视线穿越云层，仿佛又回到了成都，直视峨眉山的雄姿。这一联不仅拓展了诗歌的空间维度，更将个人的情感寄托于壮丽的山河之中，体现了太宗皇帝作为一代明君的胸襟与气度。全诗语言清丽，对仗工整，意象鲜明，既有细腻的物候观察，又有开阔的空间感，堪称唐代咏秋诗中的佳作。