xiāng相hé和gē歌cí辞 sān三gé阁cí词sì四shǒu首 sān三

现代文翻译

沉香木贴饰在阁楼的柱子上，金线绣绘在门楣之上。

回首望向那面投降的白旗之下，已看见一片黍稷离离的荒凉景象。

词语注释

文学赏析

这首诗以极简的笔墨，将陈朝宫阙的奢华与覆灭后的苍凉并置，形成强烈的历史张力。

前两句"沈香帖阁柱，金缕画门楣"，写的是陈后主在临春、结绮、望仙三阁中的奢靡生活。沈香木贴饰阁柱，金线绣绘门楣，极言宫廷之华丽、装饰之奢靡。这两句并非单纯写景，而是以物写人——陈后主沉溺声色、不问政事，正是这种奢华背后的政治腐败。刘禹锡用"帖"与"画"两个动词，将静态的装饰写得极具工艺感，仿佛能看见匠人精心雕琢的痕迹，也暗示了这种繁华是人为堆砌、经不起风雨的。

后两句笔锋陡转："回首降幡下，已见黍离离。"诗人站在废墟之上，回望那面投降的白旗，眼前却已是一片黍稷离离的荒凉景象。这里化用《诗经·黍离》典故——周大夫行役过故宗庙宫室，尽为禾黍，彷徨不忍去。刘禹锡将这一典故置于陈朝灭亡的特定语境中，使"黍离"不再只是泛泛的亡国之痛，而是具体指向建康宫阙的倾覆。

全诗最精妙处在于时空的折叠：前两句是过去的繁华，后两句是现在的荒凉，而"回首"一词将两个时空强行并置，形成巨大的情感落差。读者仿佛与诗人一同站在废墟上，看见那面残破的降幡在风中猎猎作响，而脚下已是野草蔓生的宫苑。这种对比不是简单的今昔之感，而是对"繁华终归虚无"这一历史规律的冷峻揭示。刘禹锡咏史，从不空发议论，而是让意象自己说话——沈香、金缕、降幡、黍离，四个意象各自承载重量，组合在一起便是一座王朝的兴衰史。