shāng伤zhè柘zhī枝jì妓

现代文翻译

曾经见过双鸾在镜中翩翩起舞，身影相连，迎着春风比翼双飞

如今独自来到花筵已散之处，只见明月高悬，秋天的夜空一半空寂

词语注释

文学赏析

李群玉此诗，题为《伤柘枝妓》，实则是以极少的笔墨，写尽了人生聚散无常的苍凉。全诗仅两句，却完成了从盛景到荒凉的巨大转折，其艺术张力令人叹服。

起句“曾见双鸾舞镜中，联飞接影对春风”，诗人回忆当年所见柘枝舞妓的盛况。双鸾，喻舞者成双，姿态优美；镜中，既指舞镜映照，也暗示那美好如镜花水月。联飞接影，写舞者身影交错，翩翩起舞，春风拂面，生机盎然。这一联色彩明丽，动感十足，仿佛将读者带回了那个笙歌鼎沸、灯火辉煌的时刻。诗人用“曾见”二字，轻轻一点，便将那段美好时光推向了遥远的过去，为下文的转折埋下伏笔。

结句“今来独在花筵散，月满秋天一半空”，笔锋陡转，从回忆跌入现实。花筵散，点明聚会已终，人去楼空；独在，写出诗人孑然一身、形单影只的孤独。最妙在“月满秋天一半空”七字。月满，本是圆满之象，却照见“一半空”——这“一半空”，既是写秋空之寥廓，更是写心境之空虚。舞妓已逝，知音难觅，昔日双飞的欢乐，今日只剩一人独对冷月。这一半的空，是实写景物，也是虚写情怀，虚实相生，意境全出。

全诗对比强烈，上句之盛，反衬下句之衰；上句之欢，愈显下句之悲。诗人不着一字悲语，而悲情自现。这种以乐景写哀情的手法，深得《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”之三昧。清人沈德潜评此诗，谓其“言有尽而意无穷”，诚非虚誉。李群玉以画入诗，此诗亦如一幅水墨淡彩，留白处皆是深情。