zhuī追hé和tài太shī师yán颜gōng公tóng同qīng清yuǎn远dào道shì士yóu游hǔ虎qiū丘sì寺

现代文翻译

苏州名胜有这灵秀的虎丘山，可惜我至今才来游览观赏

山峦藏于半平的陆地之上，深谷崩陷成了高耸的岸壁

山冈环绕如数仞高的城墙，岩石潜藏似千丈长的树干

这才知晓造化的意趣，回旋运转造就了这奇异的景观

金腾龙跃昔日如猛虎踞守，宝剑沉没曾让龙虎之光焕现

深潭的黛色映入海底，高耸的山峰直插云霄半空

层层山峦还未升起太阳，哀鸣的猿猴怎知天亮

绿色的细竹夏日里凝聚着阴凉，碧绿的树林秋天也不改颜色

深入探寻既已见其幽深美妙，回望来路何等萧疏散淡

川流晴朗岚气收敛，江上春景落花纷繁

隐逸之人缀饰着清丽的辞藻，前代哲人留下了篇章翰墨

我们一起叩响如哀玉般的诗音，都舒展着如锦绣般的文段

难以追攀彦回那样的清赏，徒然兴起兴公般的感叹

这一夜仿佛再次飞升，口含笔毫星光灿烂

词语注释

文学赏析

李德裕此诗题中“追和”二字，点明了特殊的创作语境：诗人并非即时同游，而是在事后追忆与颜真卿（追赠太师）、清远道士共游虎丘的经历，并依循原唱韵脚作诗。这一时间差使得全诗的情感基调并非单纯的即景抒情，而是叠加了今昔对比的厚重感。作为唐末名相，李德裕一生忙于政事，直至此时方得与前辈高道同游，故起笔“嗟余未游观”之憾，实为对过往忙碌生涯的反思，以及对此次雅集的极度珍重。

诗中写景，不滞于物象罗列，而重在捕捉地质变迁的沧桑与自然的恒常。“藏山半平陆，坏谷为高岸”一联，以“藏”写山势之内敛，以“坏”写谷地之崩裂，动词极具张力，暗示虎丘地貌历经岁月侵蚀与构造运动，非一日之功。接着“冈绕数仞墙，岩潜千丈干”，以“墙”喻冈之陡峭整齐，以“干”喻岩之挺拔孤绝，形象峭拔。而“潭黛入海底，崟岑耸霄半”则将色彩与空间并置，深黛之色直探海底，高耸之峰直插霄半，视野由幽深至高远，气象雄浑。

“绿筱夏凝阴，碧林秋不换”一联，常被评家称道。写夏竹之阴凝而不散，写秋林之碧久而不换，一个“凝”字，写出了绿意的浓重与静态；一个“换”字，写出了时间的流逝与色彩的恒定。这两句不仅对仗工整，更在动静之间捕捉到了自然的永恒感。

诗的后半部分转入怀古与唱和。“逸人缀清藻，前哲留篇翰”，提及虎丘历代文人墨客的踪迹，如晋代支遁、唐代颜师鲁等，增添了历史厚度。“共扣哀玉音，皆舒文绣段”，写与同游者唱和之乐，如玉音相叩，文采飞扬。

结尾“难追彦回赏，徒起兴公叹”用典深沉，自谦难比刘道真之清赏，徒有孙兴公之感叹。然而最后一句“一夕如再升，含毫星斗烂”却陡然振起——这一夜的游赏，仿佛让人再次飞升，笔下星光灿烂。这不仅是写诗兴之豪，更是写心境之超脱。全诗由憾恨起，由豪迈结，中间穿插写景、怀古、唱和，结构严谨，气脉贯通，堪称李德裕山水诗中的佳作。