yú渔fǔ父gē歌cāng沧láng浪fù赋fù附gē歌 yī一

现代文翻译

微风轻拂过繁花盛开的河坞，拍击着船舷归去，满眼皆是江南春色。

高挂云帆的风景何须一一数算，我且来到沧浪之浦来洗濯我的帽缨吧。

词语注释

文学赏析

何蠲这首《渔父歌沧浪赋附歌》，短小精悍，最妙处全在两个“兮”字上。它借用了《楚辞》的句法，但完全没有楚辞那种沉郁顿挫，反而显得轻快旷达。

且看第一句“微风动兮百花坞”，起笔不写渔父之形貌，先写环境。微风一吹，百花坞里的花仿佛都动了起来，这是以环境的“动”来衬托心境的“动”。接着“扣舷归兮满江南”，“满”字极见功力。归舟摇荡，江南春色铺天盖地，这不是眼睛看到的，是身心融入其中的感受。“满”字把空间的广阔和内心的充盈结合在了一起。

到了第二句，境界更加开阔。“挂云帆兮何足数”，这里的“何足数”三字有一种轻蔑与洒脱。帆影千般万般，在渔父眼中都不过是过眼云烟，不值得去挂念。这种“何足数”的傲慢与洒脱，正是《沧浪赋》的精神内核。

最后一句“来濯缨兮沧浪浦”，引用了“沧浪之水清兮，可以濯我缨”的典故。但何蠲没有说“洗”，而是用了“来濯”。这个“来”字，把姿态写活了——不是被动地在水边洗手，而是主动地来到沧浪之浦去洗濯冠缨。这种主动的姿态，既是自我高洁的坚守，也是与环境和谐共处的从容。

整首词歌，虽然只有四句，但结构极清晰：从百花坞的“动”（景），到满江南的“归”（行），再到云帆的“何足数”（心境升华），最后到沧浪的“濯缨”（行为定格）。起承转合俱全，语言干净利落。这种唐初文人所写的楚辞体，往往有一种试图将楚地的浪漫与中原的典雅相结合的尝试。它不追求《离骚》的宏大叙事，而是截取一个渔父归来的瞬间，用小景来折射大的人生哲学——在繁杂的世界里保持“濯缨”的清醒与孤高，这大概是此词最打动人的地方。