hé和pú濮yáng阳rén人dēng登tiào眺jiāng江tíng亭fù赋cháng长yùn韵

现代文翻译

悠闲漫步在江边的亭子，暂时停下赶路客人的脚步，高敞的殿堂台阁上杜鹃鸟声声啼鸣。

风吹起时，屈原和宋玉的孤魂想必早已消散；雨过后，杜鹃（黄娥）的悲恨似乎也变轻了。

春天的竹笋杂乱地穿过台阶上的青苔，使得苔藓出现缺口；晚霞从侧面映衬着野花，显得格外明亮。

帝王的仪仗（翠华）再也不会回到蒲关去了，只有成群的官员（鸳鹭）在清冷的松风中留下几行身影，声音清远。

词语注释

文学赏析

崔渥的这首《和濮阳人登眺江亭赋长韵》虽在唐诗海中如沧海一粟，却因“屈宋”与“黄娥”两个典故的并置而显得格外耐人咀嚼。全诗最见巧思的，不在起承转合的章法，而在第二联“风生屈宋魂应散，雨过黄娥恨亦轻”这一句的炼意。诗人没有直接写登临之悲，而是通过自然现象（风、雨）来消解历史人物的“魂”与“恨”，这是一种反向的共情：风一吹，屈原、宋玉的孤魂似乎就消散了；雨一过，杜娟（黄娥）的悲恨似乎也减轻了。这种写法看似轻快，实则将个人的愁绪投射到了更古老、更沉重的历史阴影中，暗示着无论古今，文人的失意与生命的无常都逃不过风雨的洗涤与掩埋。其中“散”与“轻”二字用得极准，前者是物理形态的消逝，后者是心理重量的减轻，一散一轻，构成了对苦难的双重解构，却又因为“应”与“亦”这两个虚词的介入，透露出一种不确定性和自我安慰的意味——诗人不敢断言真的消散了，只是希望如此。这种修辞上的犹豫，反而比直抒胸臆更具张力。从背景来看，唐代中后期，文人常借登高望远抒发仕途失意或家国之叹，此诗虽题为“和韵”，但“翠华不返”一句明显指向了安史之乱后朝廷东迁、中原荒废的历史记忆，或是晚唐时局动荡、皇室难归的隐痛。最后一句“鸳鹭数行松韵清”，以百官的象征和清冷的松声收尾，将个人的孤独感置于一个宏大而清寂的政治与自然空间中，余韵悠长。全诗不事雕琢，却在典故的转换与虚词的运用中，完成了从历史到现实、从喧嚣到静寂的情感跨越，展现了唐代诗人处理复杂情感时特有的克制与余味。