qín琴qǔ曲gē歌cí辞 zhāo昭jūn君yuàn怨

现代文翻译

明妃容貌姿态最为美好，本该在皇后宫中位列四星。

却只能当年充数后宫妃嫔，何曾有过一夜承宠侍奉君王。

被疏远是因为画师迷乱了画像，知道冤屈却无奈被迫嫁给匈奴单于。

只怪君王的恩义薄如纸张，不必一味去怨恨那画工丹青。

词语注释

文学赏析

白居易此诗虽题为“琴曲歌辞”，实则是一首借古讽今的咏史绝句。诗题《昭君怨》，但读完全诗，会发现白居易并没有落入传统昭君题材“哀怨凄婉”的窠臼，而是翻出新意，将批判的矛头直指君王，而非画师。

前两句“明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星”，起笔便为昭君正名。诗人直言昭君容貌体态天下第一，本该是皇后之命，住椒房，正位中宫。这一联用“最”与“应”两个字，确立了昭君本应有的尊贵地位，与后文的遭遇形成强烈反差。

后两句“只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏”，笔锋陡转。这样一位佳人，却只能充数后宫，从未得到皇帝的宠幸。“只得”与“何曾”对举，道尽了昭君命运的无奈与悲凉。这里没有写昭君的哭泣，但“备宫掖”三字已写出其工具化的处境。

第三句“见疎从道迷图画，知屈那教配虏廷”，点出昭君出塞的直接原因——画工毛延寿受贿丑化其像，导致君王不识真容。然而白居易在此并未过多纠缠于画师之罪，而是用“知屈”二字，暗示昭君内心深知此乃冤屈。

第四句“自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青”是全诗的“诗眼”，也是白居易翻案的关键所在。以往咏昭君者，多恨毛延寿之奸，或怨君王之不明。白居易却一针见血地指出：君恩本就薄如纸张，昭君之所以沦落异域，根本原因在于皇帝本身的薄情寡义，而非仅仅因为一幅画。这一结论极具颠覆性——画师只是执行者，真正的罪魁祸首是那位视妃嫔如草芥的君王。诗人以冷峻的笔触，撕开了“圣主恩深”的伪装，让昭君的悲剧从个人命运上升为对封建皇权本质的深刻洞察。全诗语言平实如话，却立意高远，体现了白居易一贯的“老妪能解”而“意蕴深刻”的风格。