chūn春jìn尽rì日tiān天jīn津qiáo桥zuì醉yín吟ǒu偶chéng呈lǐ李yǐn尹shì侍láng郎

现代文翻译

夜雨洗净了天津桥，桥上无泥也无尘

初晴迎来了早夏，落照送别了残春

兴致来了诗随口而出，狂放时以酒寄托此身

在水边步履摇晃不稳，在桥上徘徊犹豫不前

疏广的归隐心情已老，吴公的政化却日日更新

三川之地徒然有主人，美景只属于闲散之人

词语注释

文学赏析

此诗作于白居易晚年居洛阳时期，题为“醉吟”，实则写醉后的清醒与清醒中的醉意。开篇“宿雨洗天津，无泥未有尘”，一个“洗”字不仅写雨水涤荡尘土，更写出天地澄澈的质感——雨后洛水清冽，桥面无尘，视觉上的洁净感直接转化为心理上的清爽，为全诗奠定了明净的基调。

“初晴迎早夏，落照送残春”一联，以“迎”“送”两个动词串联季节更替。早夏与残春本是时间概念，诗人将其拟人化为宾客与旧友，落照便是送别的筵席。这种对时光流逝的敏感，不诉诸悲情，而是以淡然的姿态完成季节的交接，体现了白居易晚年诗风中特有的从容。

“兴发诗随口，狂来酒寄身”是全诗的精神内核。这里的“狂”并非放荡，而是摆脱官场羁绊后的精神自由。诗随口出，酒寄身存，看似随意，实则是高度自觉的生活选择——不再为功名所累，不再为礼法所拘，只听从内心的兴致。这种“狂”，是历经沧桑后的通透，是看透世事后选择的从容。

“水边行嵬峨，桥上立逡巡”二句，写醉态可掬。“嵬峨”形容步履摇晃不稳，“逡巡”则写出醉后悠闲徘徊、不进不退的状态。诗人既不完全沉溺于酒，也不完全清醒于世，而是在两者之间找到了一种舒适的平衡。这种介于醉醒之间的微妙状态，正是白居易晚年所追求的“中隐”境界。

后半部分转入用典。“疏傅心情老，吴公政化新”，以疏广、疏受祖孙的贤退自比，又以西汉吴公的政化清明为对照，暗示自己虽已退出政坛，但内心依然保持着对清明政治的向往。用典自然融入诗意，不显堆砌，反而让情感更加厚重。

结句“三川徒有主，风景属闲人”，是全诗最耐人寻味的一笔。“三川”指洛阳所在的伊、洛、河三川之地，此处有主，却只是“徒有主”——主人虽在，却不过是风景的旁观者，而非主宰者。真正能欣赏这风景的，是“闲人”。这个“闲”字，是全诗的诗眼，也是白居易晚年人生的写照：看似无所事事，实则拥有最珍贵的自由。

整首诗语言平易，写景、抒情、用典浑然一体，体现了白居易晚年“老妪能解”背后的深厚功力。