hé和liǔ柳gōng公quán权dēng登qí齐yún云lóu楼

现代文翻译

楼外天空晴朗，百鸟齐鸣欢叫；楼中春光明媚，美人向酒杯中倒满春酒

路边盛开的繁花映在春日里，仿佛为人的衣服增添了斑斓的色彩；高处的天空中，清风吹散了云端传来的玉佩清脆之声

站在这高楼上高声吟诵，此刻谁最能领会其中的得意之感？只有我这个偶然登楼的闲散之客，独自对这番春色生出万千深情

在这美好的时节，千万别生出国家兴亡的感慨叹息；我们尽情游乐，因为如今正逢天下太平的清明盛世

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的，是白居易那种将“繁华”与“虚无”轻轻拨开的冷眼，而全篇最精彩的第二联“路傍花日添衣色，云里天风散佩声”，堪称通篇的审美高光。诗人没有写“花红”“风冷”等直白语，而是拆解光影与声音的互动：路边的春光仿佛给游人的衣襟上了颜色，高处的天风则把云端的佩环声吹得时断时续。这种将视觉（光色）与听觉（声韵）交织，且带着主观感官错觉的写法，让静态的春景有了流动感，也暗示了诗人此刻感官的极度敏锐与精神的松弛。这背后是长庆初年特殊的政治语境。据史料记载，白居易在穆宗长庆元年（821年）迁任司刑员外郎，不久又转考功郎中，正处于所谓“牛李党争”的漩涡边缘，仕途并不完全顺遂。因此，他在登楼时写下“向此高吟谁得意，偶来闲客独多情”，其实是一次自我解嘲式的身份确认——“闲客”二字既是客观身份（非楼主），也是主观姿态（避嫌）。而结句“佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清”则直接亮出了白居易中晚年诗歌中反复出现的政治底色。他刻意用“四海清”的现实太平来消解古人登楼“兴亡恨”的沉重宿命感。这不仅仅是劝慰同游的柳公权，更是白居易在经历“江州司马”阶段的苦痛后，对士大夫“以文伤时”惯性的反拨。他主张在个人命运无法完全掌控时，先退守到感官的愉悦中，用“花日”和“天风”的当下确证，去抵御历史的虚无。整首诗的张力，正在于这种将宏大叙事（兴亡）强行拉回微小感官（花日、佩声）的审美策略，显示了白居易在退步中寻找心理平衡的高超技巧。