làng浪táo淘shā沙

现代文翻译

在华丽的乐曲中沉醉于《思仙》的曲调。

琴弦拨弄出十二声凄清的哀音。

浓妆的美人眉如叠柳，脸庞似红莲般娇艳。

多少如烟叶风雨般的离恨，化作离筵上美人的红泪。

漂泊在外的游子最是惋惜这匆匆流逝的年华。

听到枝头杜鹃凄切的啼叫，更觉春光将尽。

吴地的长堤旁，春水上涨，画船静静停泊等待出发。

南来北往奔波半生，如今容颜已渐渐衰老。

实在不忍心辜负这杯中之酒与眼前的情谊。

词语注释

文学赏析

晏几道作为北宋婉约词的代表人物，其词风以深婉细腻、情致缠绵著称。这首《浪淘沙》创作于其晚年，彼时晏氏家道中落，昔日繁华如梦消散，词人饱尝世态炎凉与漂泊之苦。全词虽短，却将个人身世之悲与离愁别绪紧密交织，体现了宋人“以我观物”的审美特质。词牌《浪淘沙》本为唐教坊曲，后演变为双调小令，晏几道在此调中融入了浓厚的自伤色彩，借送别之景抒写自身流离之感，是典型的“借他人酒杯，浇自己块垒”之作。

丽曲醉思仙，十二哀弦。秾蛾叠柳脸红莲。多少雨条烟叶恨，红泪离筵。

行子惜流年，鶗鴂枝边。吴堤春水舣画船。南去北来今渐老，难负尊前。

起句“丽曲醉思仙”，点出在歌舞升平中借酒浇愁的情境。“思仙”并非曲调名，而是词牌《浪淘沙》的别名，此处暗喻词人欲求超脱尘世烦恼而不得的心理状态。“十二哀弦”不仅写出了乐器的繁多与曲调的凄清，更奠定了全篇哀婉的基调。接着“秾蛾叠柳脸红莲”，词笔一转，由听觉切入视觉，描绘出一幅美人图——眉如叠柳，面似红莲，极言其美。然而这极致的繁华与艳丽，反衬出的却是后一句“多少雨条烟叶恨，红泪离筵”的凄凉。这里的“雨条烟叶”不仅是写景，更是写情，将离别的愁绪化作漫天风雨中的柳丝烟叶，迷蒙而沉重，美人落泪，离筵将散，画面感极强。

下片由送别转写自身，“行子惜流年”，一个“惜”字道尽了漂泊者的无奈。古人闻杜鹃啼血，便知春意将尽、时光易逝，“鶗鴂枝边”既是实景，也是心理时间的刻度。吴地堤岸，春水初涨，画船待发，本是良辰美景，但在即将远行的游子眼中，却成了催人老去的催命符。“南去北来今渐老”，这句堪称全词的“词眼”。晏几道晚年历经家道中落，饱尝世态炎凉，这句诗没有华丽的辞藻，却以最直白的语言道出了半生漂泊、容颜渐衰的沉痛。最后一句“难负尊前”，看似是说不能辜负眼前的酒杯与情谊，实则是一种无可奈何的自我宽慰——既然无法抗拒岁月的流逝与命运的漂泊，那就只能在这一刻的杯酒中，求得片刻的安宁与释然。整首词由乐景写哀情，由美人写到羁旅，层层递进，哀而不伤，尽显北宋婉约词的精微与深沉。