lín临jiāng江xiān仙

现代文翻译

还记得在阶前斗草时初次相见，在穿针楼上也曾相逢。

罗裙上沾着香露，玉钗在风中摇曳生姿。

精心妆扮的眉间沁着翠绿，害羞的脸庞泛起粉红。

流水随着春光远去，行云终究要与谁相同呢？

酒醒之后只恨锦屏空空，独自面对凄凉。

只能在梦中寻找去见你的路，却只见飞雨落花一片迷蒙。

身外的闲愁虽然满满，眼中的欢事却常常稀少。

明年应该要写一首送别的诗了。

细细地从今夜开始数，我们还能相聚多少个时辰。

想喝浅酒邀请谁来劝饮，只有你深知我的深情。

东溪的春天快要到了，正好一同回去。

柳条垂下倒映在江上，梅花在雪中谢去了枝头。

平淡如水三年的欢聚情意，如紧绷的琴弦几夜离别的深情。

清晨的霜露中，红叶飞舞着踏上了归程。

客居的愁情贯穿古今，秋夜的梦魂萦绕在短长亭。

酒杯前流下清泪，阳关三叠的离歌声声入耳。

想起杜甫当年的诗才与名声。

我们相约的地方，是那烟雾缭绕的高楼九重城。

淡淡的余寒中春天过半，雪化了蕙草刚刚生长。

烟雾迷蒙了柳岸边的旧池塘。

风吹得梅花蕊儿喧闹，雨细得杏花飘散香气。

月亮坠下枝头，曾经的欢意如同虚梦高唐。

醒来后到哪里去安放这无尽的思量。

如今已经不是梦，真的是到你身边行走。

最爱那碧栏干的倒影，芙蓉在秋水中开放的时候。

脸颊红润凝着露水，像美人娇啼一般。

霞光般的酒杯熏染着冷艳，云鬓般的花枝袅娜轻盈。

烟雨还是从前时候的景象，霜丛里的花草依然芬芳。

与谁一同沉醉采摘香草归来。

去年在花下的客人，如今像蝴蝶一样分飞离去。

花朵旖旎仿佛仙花解语，柳枝轻盈得像能安眠。

玉楼深处，绮窗之前。

梦回芳草萋萋的夜晚，歌罢落满天梅花的日子。

沉水香浓熏着绣被，流霞美酒浅酌在金船。

绿叶娇嫩红花细小正惹人怜爱。

不如云彩容易消散，应当像月亮那样频繁团圆。

梦醒后楼台高锁，酒醒时帘幕低垂。

去年的春恨再次袭来，落花中我独自一人，微雨中燕子双双飞舞。

记得与小苹初次相见，她穿着两重心字花纹的罗衣。

琵琶弦上倾诉着相思，当时的明月还在，曾照着彩云归来。

孟郊去世后再也没有华丽的诗句，在你离开后缺少了交往的亲友。

追思往事让人不禁泪流沾巾。

白头王建还在，还能看到吟咏诗人的作品。

在深山学道只能徒然老去，留名千载却不关乎自身。

酒筵歌席不要推辞频频聚会。

哪里比得上在南陌之上，占取这一年的春光。

词语注释

文学赏析

晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》以空间阻隔与时间错位为经纬，重构了久别重逢时的心理图景。词作并未铺陈叙事，而是通过梦境与现实的切换、物象的静动对照，呈现出一种从封闭孤寂到恍惚惊疑的情感流动。

起句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”以两个动词“锁”与“低垂”奠定全篇基调。梦醒后的空虚与酒醒后的孤寂，被具象化为紧闭的楼门和垂落的帘幕。这种物理空间的封闭性，直接映射出人物内心的隔绝状态。此处不写人而先写景，通过环境的静谧与压抑，暗示了主人公长期处于无人问津的孤独之中。

紧接着，“落花人独立，微雨燕双飞”构建了一组强烈的视觉对照。双飞的燕子象征着成双成对的欢愉，而独立的人则凸显了形单影只的凄凉。落花与微雨构成了朦胧的背景，使得“人独立”的身影更加清晰且孤独。这里没有直接言说悲伤，但通过景物的对比，孤独感已渗透至每一个字里行间。燕子的“双”与人的“独”形成反差，强化了物是人非的失落感。

下片转入对往昔记忆的追溯。“记得小苹初见，两重心字罗衣”将视线拉回过去。“心字罗衣”并非仅指服饰样式，其衣领盘曲如“心”字，暗喻两人当时心意相通、情愫暗生。随后笔锋一转，由视觉转为听觉，“琵琶弦上说相思”，音乐成为情感的载体，琵琶声不仅传递了相思之情，更记录了那一刻的深情。结尾“当时明月在，曾照彩云归”将时空拉长。明月作为永恒的见证者，依旧悬挂天际，而曾经如彩云般美丽的人儿已逝。明月的恒常与人事的无常形成巨大落差，留给读者无限的怅惘。整首词通过对特定意象（如楼台、帘幕、落花、微雨、明月）的精心选择与组合，避免了空洞的情感宣泄，而是让情感依附于具体的物象之中，实现了情与景的深度互渗。