chǒu丑nú奴er儿·cǎi采sāng桑zǐ子

现代文翻译

昨夜酒醒之后，心境清冷且无梦可做，满怀愁绪地独自倚靠着栏杆。

晨露滴落，带来阵阵轻微的寒意。

雨水拍打着芙蓉花，仿佛花朵也在哭泣，泪水怎么也流不干。

自从与佳人分别后，音信全无，我日渐消瘦，身心已难以拼凑如初。

天上的明月真是没来由地升起，照得人无处躲藏。

月光静静地移动，不知不觉间已经越过了红楼的十二间房舍。

词语注释

文学赏析

晏几道借《采桑子》旧调抒写离别相思，全词以“醉醒”起笔，将一夜的沉溺与清晨的清醒并置，瞬间营造出一种巨大的心理落差。

“夜来酒醒清无梦”，看似平淡，实则暗藏玄机。“无梦”二字是全词情感的第一层转折。通常人们借酒浇愁，求的是沉醉不知，但诗人醒来后不仅没有梦中相见的慰藉，反而面对一个清醒、冰冷且毫无梦境遮蔽的现实世界。这种“清”不仅是环境的清冷，更是心境的孤寂。紧接着“愁倚阑干”四个字，勾勒出一个静态的剪影——他无所事事，只能将满腹愁绪寄托于倚栏远眺的动作中。

随后，词人将视线投向周遭景物：“露滴轻寒。雨打芙蓉泪不乾。”这里运用了极佳的通感与拟人手法。“露滴轻寒”写触觉，微凉的露水打在肌肤上，寒意透骨；而“雨打芙蓉泪不乾”则写视觉与心理的双重投射。芙蓉花在雨中摇曳，花瓣上的雨珠晶莹剔透，在词人眼中，那哪里是雨打残荷，分明是美人（或自喻）泣血般的泪水永远流不干。物我交融，将那种缠绵悱恻、挥之不去的愁苦具象化了。

下片转入对“佳人”的直接思念。“佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。”音信断绝的煎熬，让词人形销骨立。“瘦尽”二字极言消瘦之甚，“难拼”则是无奈之语——纵然想拼凑起破碎的身心，也已是徒劳。

结尾两句“明月无端。已过红楼十二间。”堪称。为何用“无端”？因为明月本是无情之物，它不管人间悲欢离合，自顾自地升起来、移动过去。在这里，明月成了无情的旁观者，它的存在反衬出诗人内心的执着与痛苦。最妙的是最后一句“已过红楼十二间”，诗人通过观察月光在墙垣间的位移，侧面写出了时间的流逝。他整夜倚栏凝望，从月升到月过，不知不觉间，月光已经越过了十二间红楼。这不仅是空间的推移，更是彻夜未眠、苦苦等待的时间证明。这种以静制动、以景结情的写法，将相思之苦写得深沉而悠长，余韵不绝。