yú虞měi美rén人

现代文翻译

悠闲地敲击着玉制的马镫，走过隋堤长路，你嫣然一笑，打开了红色的门户。

洁白的云朵凝聚着淡淡的月光，月色如此美好，门外碧绿的春水荡漾，停泊着木兰小船。

习惯了吹花拾蕊的嬉游时光，上天却让我们相遇得太晚。

一声悠长的笛声响起，我倚楼而立，只恨没有像前人那样题诗红叶，寄托相思之情。

飘零的飞花自有牵动人情之处，却不肯凋零在枝头。

随风飘荡本已让人堪忧，更何况还要伴着东流的流水，经过秦楼楚馆。

楼中画眉的佳人含着春天的幽怨，悠闲地倚着栏杆凝望。

远远地弹落双泪，怜惜那香红的花朵，暗自怨恨青春容颜的光阴，竟与落花相同。

曲折的栏杆外，天色如水般澄澈，昨夜我还曾在这里倚栏远眺。

起初把月圆的时候比作佳期归来，总是向着月亮圆满的时刻，盼望心上人归来。

罗衣虽然穿破，但衣服上的旧日香气仍在，是谁教我把旧情轻易改易？

整个春天因离恨而懒得调弄琴弦，只有两行闲泪，洒落在宝筝之前。

疏梅树下，月下吟唱着《金缕衣》，回忆起曾与她像卓文君一样交谈私语。

还有谁的情意比春风更浅薄，一夜之间满枝的新绿，就替代了残败的红花。

苹草的香气传来，已有莲花开放的讯息，两桨划动，约定的佳期已经临近。

采莲的季节你一定来吗？醉后满身都是花影，需要旁人搀扶。

玉箫吹遍了烟花之路，像谢朓那样的才子已经多年离去。

更叫谁来画那远山般的眉毛，又是陌头细风拂过，惹人心烦意乱的时候。

时光不懂得年年都要美好，树叶上的秋声来得太早。

可怜蝴蝶容易各自分飞，只有杏梁上的双燕，每年按时归来。

秋风不像春风那样美好，一夜之间金黄的菊花也衰老凋谢。

还有谁来凭靠在弯曲的栏杆上，只有大雁边的一弯斜月，照照着关山。

牛郎织女的旧约年年都在，嘲笑尽了人情的改变。

有约定却无定数是真正的无期，说与小云听，她新的愁恨也低垂着眉毛。

小梅枝上传来了春神的讯息，雪后的花期已经临近。

南边的树枝开尽了，北边的树枝接着开，长久地被陇头的游子寄托着春日的消息。

年年的衣袖上都沾着年年的泪水，都是为了今天的心意。

问谁是同样忆念花朵的人。

骗得小鸿的眉黛，也微微皱起愁容。

湿润的红笺纸上写着回文诗，有多少柔肠百转的心事。

去年双燕将要归来的时候，还是因为碧云千里，锦书迟迟未到。

南楼的风月长久依旧，离别的愁恨无缘无故地产生。

请谁横笛倚靠在高处的栏杆上，今夜落梅的声音里，怨恨回荡在关山。

一弦琴弹尽了仙妙的乐曲，曾经不惜花费千金去学习。

玉楼里银烛高照，夜色深深，愁见曲中双泪，落在香襟之上。

从来忍受不了离别的哀怨之声，多少次拨断朱红色的琴弦。

不知道谁能欣赏新的音乐，常常是好风明月，暗中懂得我的心。

词语注释

文学赏析

这首《虞美人》并非单阕的小令，而是一组由十七个小节构成的组词（或称联章体）。晏几道以“虞美人”这一凄婉的曲调，铺陈了一场跨越四季、绵延数年的相思长卷。全词不似一般小令那般惜墨如金，而是通过密集的意象群和时空跳跃，将词人从繁华梦境跌入孤寂现实的心路历程刻画得淋漓尽致。

赏析的切入点，不妨从词中极尽巧思的“对比”与“拟人”手法来看。例如第十四小节：“更谁情浅似春风，一夜满枝新绿、替残红。”这是全词中最具新意且堪称的一联。通常诗词写春风，多赞美其“吹面不寒杨柳风”，或是感叹其“春风又绿江南岸”。但晏几道在此处却翻出新意：世人皆爱春风带来的生机，可在他眼中，春风却是薄情的——它一夜之间催出新绿，却无情地替代了曾经盛开的红花。这不仅是写花谢花开的自然规律，更是隐喻世态炎凉与人事代谢：旧人离去，新人已至；旧情已逝，新欢已生。词人将“情浅”二字直接加诸于“春风”之上，这种移情于物的写法，比直抒胸臆的哀叹更为沉痛，也更见北宋婉约词“深美闳约”的特质。

再观第二十六小节：“南枝开尽北枝开，长被陇头游子、寄春来。”此处化用了陆凯《赠范晔诗》“折梅逢驿使，寄与陇头人”的典故，但晏几道并未止步于典故本身，而是通过“南枝”与“北枝”的次第开放，营造出一种时间上的绵延感。梅花年年开，信使年年寄，但收信的人却始终未归。这种“长被……寄春来”的句式，将被动等待的无奈感写得极具张力。

此外，这组词在结构上呈现出一种复沓的美感。开篇“闲敲玉镫隋堤路，一笑开朱户”，是记忆中那场最盛大的相逢，充满了动态的欢快；而结尾“未知谁解赏新音，长是好风明月、暗知心”，则是繁华落尽后的苍凉独白。中间穿插着对歌女小云、小鸿的思念，对往昔“曾破千金学”一弦弹尽的追忆，以及“罗衣著破前香在”的物是人非之感。词人善于捕捉生活中的细微瞬间——“醉后满身花影、倩人扶”的慵懒，“犹有两行闲泪、宝筝前”的悲切，这些细节共同拼贴出了一幅完整的“小山词”美学图景。

据传，晏几道身为宰相晏殊之子，却一生仕途蹇滞，性格孤傲，不喜攀附。这种身世背景使得他的词作往往带有一种贵族式的感伤与对往昔繁华的无限眷恋。他在《小山词自序》中曾言：“痴绝有四个，痴绝处亦有三等”，他的痴，便体现在对逝去情感近乎偏执的坚守上。整首组词虽无惊涛骇浪般的叙事，却在低回婉转的旋律中，将那份“落花人独立，微雨燕双飞”的孤寂感推向了极致。