pú菩sà萨mán蛮

现代文翻译

暖风拂面，阳光和煦，春光显得格外热闹繁盛

碧绿的江水像葡萄美酒般澄澈，轻舟在水面上摇曳

两岸的草木烟雾低垂朦胧

青山深处传来杜鹃鸟悲切的啼鸣

归来后心中愁绪难平，辗转反侧难以入睡

淡扫蛾眉，眉间的脂粉也似乎浸染了愁意

花影随着夜色在回廊的转折处缓缓移动

脸上的红晕如同酒意涌动的潮水一般

如縠纹般细密的水面上漂浮着成双成对的鸳鸯

初生的蒲芽在水中参差不齐地泛着碧绿

落英缤纷的庭院里弥漫着梅花残留的香气

柳梢头刚刚吐出嫩黄的芽儿

衣衫轻薄，红色的衣袖微微皱起

春日慵懒困倦，人也如花枝般显得消瘦

睡醒后玉钗歪斜，鬓发凌乱

隔着珠帘听到清晨黄莺的啼叫声

词语注释

文学赏析

谢逸的《菩萨蛮》在宋人中虽非首屈一指，但这两首却颇具特色。第一首以“闹”字领起，极具张力。“暄风迟日春光闹”，一个“闹”字，不仅写出了春风拂面、阳光和煦的体感，更将视觉上的繁花似锦与听觉上的生机勃发统摄其中。这种通感的运用，比后来宋祁的“红杏枝头春意闹”更为直白热烈，直接将读者拉入那无法阻挡的春色洪流中。紧接着，“蒲萄水绿摇轻棹”，将水面比作碧绿的葡萄酒，既写水色之深浓，又暗含游人微醺之意。而“两岸草烟低，青山啼子规”则笔锋一转，由明丽转为幽暗凄清。草烟弥漫，子规啼血，这“闹”中的春景实则暗藏着离愁别绪。

下片转入室内，“归来愁未寝”，点出上片游春并非为了消愁，反而因见春光易逝、子规悲啼而触动了更深的心事。“黛浅眉痕沁”，连妆容都懒得仔细描画，眉间沁出的不仅是脂粉，更是化不开的愁绪。最妙的是结句“花影转廊腰，红添酒面潮”，花影移动暗示夜阑人静、时光流逝，而酒面上的红晕（潮）既是醉意，更是心头的波澜。全词不直言愁字，却通过光影、色彩、声音的交织，将那种“欲说还休”的闺怨写得缠绵悱恻。

第二首则更显清新灵动。“縠纹波面浮㶉鶒，蒲芽出水参差碧”，水波如皱纱，鸳鸯戏水，蒲芽初生，满眼皆是生命的萌发。然而，“满院落梅香，柳梢初弄黄”之后，笔触再次回到人物身上——“衣轻红袖皱，春困花枝瘦”。这里的“春困”并非单纯的疲倦，而是一种慵懒、百无聊赖的空虚感。“花枝瘦”拟人化地写出了女子的娇弱与憔悴。最后以“睡起玉钗横，隔帘闻晓莺”收束，钗横鬓乱，只听得窗外莺啼，那种百无聊赖、独自消磨时光的情态跃然纸上。两首词一深一浅，一愁一闲，共同构成了谢逸笔下独特的春日图景。