南山蜿蜒曲折延伸进南边的池塘，北边的小洲高高耸立如同枕靠着北面的城墙。
走过了遍地的绿荷，来到桥梁断绝之处，忽然看见红色的栏杆矗立在湖水中央。
野鸭和水鸟在湖面上聚了又散，湖光清澈平静；鱼鳖在瓦影下游动沉浮，仿佛感到一阵清凉。
在这清幽的境界里，竟不知外面正值三伏酷暑；我这个多病的身子，只想要一张藤床歇息。
已经游过了西湖百花汀，却依然不厌其烦地携手登上古城。
云层散开，连绵的山峦得以瞻仰岳麓的景色；冰雪消融，平坦的原野显露出春耕的景象。
迎着风举杯痛饮，千杯酒盏瞬间饮尽；踏着月色漫步，远处传来十里长的笳声。
只遗憾雨中所约之人未能到来，生怕风云变幻惊扰了神灵。
修建高台临近水面，巧妙的安排让万象呈现出雄伟的气象，发掘出被埋没的景致。
南边的山岭奔腾而来无穷无尽，北边的山峦断续相连，意态尤其佳妙。
往日这里曾是战伐纷飞的战场，如今只剩一片荒草；整日里登高望远，以此安慰多病的情怀。
更想留下诗句题写在白色的墙壁上，可惜坐中谁能与我一同携同杜甫（少陵）那样的才情共赏？
连绵的山峦带着城墙向平川延伸，潜伏在山涧中的水流涌出成为清泉。
秋月之夜，泉声汹汹如雷鸣；清晨时分，雾气蓬蓬欲把天空冲破。
不知是谁家的鹅鸭横渡波面离去，日落时分，牛羊在道路边饮水。
泉水中的污秽不能妨碍它的洁净本质，孤亭每到一处，依然保持着那份清幽与本色。
苏辙此组《和孔教授武仲济南四咏》作于熙宁年间，时苏辙因反对新法外放，任齐州（今济南）掌书记。这一时期他的诗风由早期的雄健转向沉静内敛，多写山水幽趣以遣胸中块垒。
第一首抓住的是“静”与“凉”。起句“南山迤逦”对“北渚岧峣”，空间格局大开。最妙在第三联：“凫鹥聚散湖光净，鱼鳖浮沉瓦影凉”。“瓦影凉”三字极佳——亭在湖中，日光被亭顶瓦片遮挡，投下的影子自然带有凉意；而鱼鳖游动于瓦影之下，仿佛也沾染了这份清凉。这不仅是物理上的阴凉，更是诗人病中求静、心远地偏的心理投射。结句“病身唯要一藤床”，直白点出诗人身体的衰颓与对简朴生活的渴望，与首联的宏大山水形成张力，更显其寻求庇护之意。
第二首写游历之乐。颔联“云放连山瞻岳麓，雪消平野看春耕”气象开阔，“放”字写出云开雾散、山峦顿现的动态，“消”字点出冬去春来的时序更替。这种开阔的视野暂时冲淡了诗人被贬的郁结。颈联“临风举酒千钟尽，步月吹笳十里声”则转入狂欢式的宣泄，笳声十里，酒倾千钟，看似豪放，实则“犹恨雨中人不到”，那份孤独感并未真正消散，反而在狂欢后显得更深。
第三首由景入史。“筑台临水巧安排，万象轩昂发瘗埋”写人工之巧与自然之伟。然而“平时战伐皆荒草”一句陡转，昔日的战场如今只剩荒草，历史的沧桑感扑面而来。诗人借凭吊古迹来“慰病怀”，实则是将个人的仕途失意融入历史的长河，寻求一种精神上的解脱。
第四首聚焦泉水之德。济南趵突泉等名泉，在此诗中化为“汹汹秋声”与“蓬蓬晓气”。尾联“滓秽未能妨洁净，孤亭每到一依然”是全诗的哲理升华：泉水即便流经世俗，夹带污泥，其本性依然洁净。这既是写泉，也是自喻——诗人虽身处政治污浊之世，被贬外地，但内心操守依然坚守如初。这种的手法，使得整组诗在写景之余，更具人格深度。
诗文录《和孔教授武仲济南四咏 环波亭》·苏辙：https://gushiwen.space/poem/song/su-zhe/2071750585022205958