céng曾hóng宏fù父jiāng将wǎng往zhà霅chuān川jiàn见nèi内xiāng相yè叶gōng公yǐ以shī诗wèi为bié别cì次qí其yùn韵yǐ以zì自xiàn见 qí其sān三

现代文翻译

两条溪流以南，隐藏着无数座青翠的山峦，我兴致一来，便径直深入，仿佛没有尽头。

如今只剩下我每天涂蜡的几双鞋子还留在这里，日暮时分，云层深邃，天气透着一丝轻微的清寒。

词语注释

文学赏析

这首诗最见性情的，其实是前两句里那种近乎无赖的“兴到”。

通常写山，要么是登高望远，要么是幽居避世，总带着点仪式感或沉重感。但沈与求写的是“兴来径造”。什么叫“径造”？就是想到哪儿就钻到哪儿去，不走寻常路，不选名峰，而是“两溪以南”那些可能连名字都没有、只是“无数”存在的山。这种随意性，恰恰是宋代士大夫在仕途之外，寻找精神喘息的一种姿态。他们不再执着于“名山大川”的权威，而是享受“我在，山在，我随手一指便是”的主体自由。那个“无时阑”，把这种随性拉得极长，仿佛时间在这一片绿意中失去了边界。

然而后两句的转折极其冷峻，也极其诚实。“空余”二字，把前两句的热闹瞬间抽空了。那些山还在，但人没了，剩下的只有一双双涂了蜡的旧鞋（“日蜡几两屐”）。“日蜡”意为往日每日涂蜡保养的鞋子，如今主人不在，鞋子闲置，唯留几双。鞋是行走的痕迹，如今物在人亡，只能静置在角落，渐渐蒙上尘灰。

最后一句“日暮云深天小寒”，是典型的“以景结情”。不写人有多孤独，不写人有多后悔，只写天气。云深了，光线暗了，天冷了一点点。“小寒”不是“严寒”，不是“凛冽”，是“小”的，是细微的体感变化。这种细微的寒意，其实是从心里渗出来的。当身体的热闹（兴来径造）退去，心灵的温度（小寒）才显露出来。这种从“动”到“静”，从“热”到“冷”的收束，比直接喊“我孤独”要高明得多，也更符合宋诗讲究“理趣”与“体物”的特点。它没有强烈的悲痛，只是一种事过境迁后，面对空旷自然的轻微怅然。这种怅然，是因为人终究无法永远停留在那种“无时阑”的自由里，必须回到现实，而现实是“日暮”和“小寒”。