cǎo草táng堂èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

仙风道骨的长者五十岁鬓发依然乌黑，高卧在柴门之内，白天也常常关着门。

茅舍之中早已忘却了钟鸣鼎食的富贵之梦，皇帝的蒲轮车不必再经过这长满薜荔的隐士亭。

门巷里柳树成荫，恰如五柳先生当年的居所，江天辽阔，处士星寂寞地闪烁着。

晚年农事完毕，闲来无事，便抄写宁戚相牛的典籍。

词语注释

文学赏析

此诗题为《草堂二首·其二》，写的是隐逸生活，但沈与求的写法并不落入俗套。起句“仙翁五十鬓犹青”，以“仙翁”称主人公，既写其容颜不老，更写其精神超脱。五十而鬓犹青，这在古人眼中已是难得的福寿之相，但诗人不写其享福，而写其“高卧柴门昼亦扃”——白天也关着柴门，这种刻意隔绝的姿态，比任何豪言壮语都更能说明隐逸的真诚。

颔联“茅舍已忘钟鼎梦，蒲轮休过薜萝亭”是全诗最见功力之处。上句说“忘”，下句说“休过”，一正一反，把拒绝仕途的态度说得决绝而从容。“钟鼎”与“茅舍”对举，是传统隐逸诗的常见意象，但“已忘”二字用得极妙——不是刻意压制，而是自然遗忘，这才是真隐。下句“蒲轮”指朝廷征聘贤才的车驾，“薜萝亭”是隐士所居，一个“休过”，仿佛对征辟者说：不必来了，我不去。

颈联“阴森门巷先生柳，寂寞江天处士星”转入景物描写，却处处是典故。“先生柳”用陶渊明五柳先生之典，“处士星”用隐士星象之典。这两句的精妙在于：诗人不写草堂之景，而写门巷之柳、江天之星，以景写人，以景喻隐。柳之“阴森”，星之“寂寞”，既是实景，也是心境——隐逸不是热闹，而是寂寞中的自足。

尾联“晚岁田家农事了，闲抄宁戚相牛经”收束得极有生活气息。农事完毕，闲来抄写相牛之书，这一画面比任何玄谈都更有说服力。宁戚扣角而歌的故事在此被巧妙化用——宁戚是隐而复出之人，诗人却只取“相牛经”三字，写其晚年闲适，不写其功名，这正是沈与求的高明之处：他写隐逸，却不标榜隐逸，只写日常，而隐逸之风自见。

全诗用典自然，不露痕迹，语言清丽而不雕琢，是宋诗中写隐逸题材的上乘之作。