sān三yuè月yī一rì日bó泊zhōu舟sù宿zhōu州chéng城wài外yīn因zòng纵bù步zhì至chéng城běi北suì遂guò过tiān天qìng庆guān观dào道shì士liú留yǐn饮nǎi乃guī归

现代文翻译

冰霜持续到暮春时节，雨后寒意更加沉重

小船缆绳系在荒凉的亭边，浅水呜咽着泛起微冻

今晨天气稍稍柔和，才发觉春意开始萌动

连续十天厌倦了拘束，快乐的事需要放纵一次

竹轿没有世俗的情态，酒壶作为宾客随从

千朵鲜花冲破浓云，红紫相间如相送

不知滕薛两国谁更大，这里却像邹鲁之地般热闹

北门的柳树姿态美好，离别之泪化作凄痛

山陵坡地少有荒芜，也未妨碍耕种

道士欢喜我来拜访，清谈打破了昏沉的梦境

弹琴不需要琴弦，风过林梢助长吟咏

嫩白的米捣出香气，春酒表面的浮沫拨开酒瓮

新鲜的蔬菜带着晨露剪下，奇异的水果来自市场新贡

西邻也是可爱之人，明窗下研磨双凤茶饼

人生一餐饱足便适意，除此之外还有什么用

七年城北的交情，事情与朱阮共同经历

长诗未能写成完整篇章，临行时当反复吟咏

以美玉回报木桃，作为给你最后的供品

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处，在于它把一次寻常的春游访友，写出了一种从“苦寒”到“适意”的完整心理曲线。开篇“冰霜连暮春，既雨寒愈重”并不寻常——暮春时节本该暖融，诗人却写寒意更重。这不仅是体感之寒，更是心绪之寒。紧接着“扁舟缆荒亭，浅水咽微冻”，一个“咽”字极见功力：浅水流动受阻，发出呜咽之声，仿佛连自然都在为这倒春寒叹息。这种压抑感在“经旬厌拘束”中达到顶点，于是诗人决定“乐事须一纵”，纵步出游，寻求释放。

中段写景，“千花犯浓云，红紫相饯送”是全诗色彩最浓烈的一笔。“犯”字用得大胆，仿佛繁花不顾云层厚重，强行闯入视野；“红紫相饯送”则将花朵拟人化，它们不是在凋零，而是在为诗人送行。这种热烈的送别与开头的凄冷形成巨大反差，暗示了心境的转折。随后写宿州风土，“未知滕薛长，乃若邹鲁哄”，以邹鲁之地的文化厚重感来赞美当地，既显博学，又暗含对这片土地的认同。

入观后的描写最为动人。“弹琴不须弦，风林助吟讽”——道士抚琴无弦，或只是意到笔不到，而风过林梢之声便成了最好的伴奏。这里化用陶渊明无弦琴的典故，却写得自然无痕，不露痕迹地提升了整首诗的格调。紧接着“嫩玉捣香粳，浮蛆拨春瓮”，饮食之描写极具生活气息：“嫩玉”喻米之洁白，“浮蛆”指酒沫，这些细节让清谈有了烟火味的支撑。

结尾“人生一饱适，此外更何用”看似平淡，实则是对全篇的总结：从寒苦到欢愉，从拘束到放纵，最终归于“一饱适”的知足。最后以“琼瑶报木桃”收束，呼应《诗经》，既是对道士厚待的感谢，也暗示这份友情如古意般纯粹。全诗由寒入暖，由抑到扬，结构严谨而气脉流畅，是吕本中闲适诗中的佳作。