chūn春rì日jí即shì事èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

倚着几案独坐于空寂的厅堂，世俗的访客极少到来，

这一片真心意，实在与清虚之道最为相宜。

风吹动着柳条，如千丝万缕般纷乱摇曳，

春雨紧促，似在催促花期，将绽放时限压缩了十日。

瘦弱病体刚刚痊愈，切莫勉强饮酒，

良辰美景虽然美好，却也无心作诗题咏。

贾谊那般才华横溢的词赋，常伴流落不遇的命运，

像陶渊明那样归隐田园，究竟还要等到几时呢？

词语注释

文学赏析

吕本中此诗作于病后初愈之际，全篇以“闲”与“病”为经纬，织就一幅宋人特有的内敛心境图。首联“隐几虚堂俗客稀，片心真与道相宜”起笔便定下清冷基调——虚堂寂寂，俗客不来，诗人倚几独坐，反觉心境与大道相契。这并非单纯的闲适，而是历经世事后的主动疏离，所谓“真与道相宜”，恰是退守内心后的自我确认。

颔联“风摇柳带千丝乱，雨勒花心十日期”是全诗写景最精警之处。一个“勒”字用得极狠，将春雨拟人化为无情的催逼者，似乎要强行压缩花的开放期限。风乱柳丝，雨催花期，外在景物之“乱”与“急”，恰恰反衬出诗人内心的“静”与“缓”。这种以动写静、以景衬情的笔法，深得宋诗理趣之三昧。

颈联转入自身境遇：“瘦病才苏休强酒，良辰虽好少题诗。”病体初愈，不敢强饮；良辰美景，亦无心赋诗。这看似消极，实则是病后对生命节律的重新审视——不再勉强迎合世俗的欢愉标准，而是尊重身体真实的感受。这种“少题诗”的沉默，比激昂的吟咏更有力量。

尾联借贾谊典故收束：“贾生词赋常流落，归去来兮在几时。”贾谊才高而命蹇，词赋虽佳却常遭流落，诗人以此自况，暗含仕途坎坷之叹。然而结句“归去来兮在几时”并非决绝的归隐宣言，而是一声迟疑的询问——既眷恋庙堂，又疲惫于奔竞，这种矛盾心理正是宋代士大夫的典型心态。全诗由静入动，由景入情，由古及今，层层递进，最终落在一种淡淡的怅惘之中，余味悠长。