shān山guāng光sì寺qián前bó泊zhōu舟zhí值yǔ雨

现代文翻译

轻轻的雷声唤来了细密的小雨，让我不禁回忆起在白沙时的光景。

端着绿酒流连沉醉，在红灯旁随意吟诗作对。

好的风儿哪里还能再有，只有清凉的月亮自然地伴随着我。

独自登上山光寺，清唱一曲却没有《折杨柳》那样的离别之曲。

词语注释

文学赏析

吕本中此诗，写的是偶发的雨景与随之而来的幽独之趣，看似平淡，实则有着宋诗特有的理趣与节制。

起句"轻雷唤小雨"，一个"唤"字极妙。雨非骤至，而是被雷声轻轻唤醒的，带着一种拟人化的温柔与从容。这雨让诗人恍惚间产生了时空的错位感——"忆在白沙时"。白沙是何处？学界推测或指诗人早年游历之地，或指某处特定的记忆场景。雨声勾连起往昔的记忆，使得眼前的雨不再仅仅是自然界的雨，而成了连接过去与现在的媒介。这种由景入情的转折，自然得不露痕迹。

颔联"绿酒留连醉，红灯取次诗"，转而写当下的闲适。绿酒红灯，色彩明丽，却并不喧闹。"留连"二字写出醉意之深、情致之浓；"取次"则写出吟诗之随意、洒脱。在雨夜中，酒与诗互为因果，醉中得诗，诗中添醉，这是一种典型的文人雅趣，也是宋人追求的生活美学——在有限的空间里寻找无限的精神自由。

颈联"好风那复有，凉月自相随"，笔锋一转，由室内推向室外，由雨景转向月景。雨停月出，凉意袭来。"那复有"三字带着些许遗憾，似乎惋惜好风已逝，但紧接着"自相随"又给出了一种宽慰——虽然没有了风，却有凉月相伴。这里的"自"字用得极有分量，它赋予月亮以人格，仿佛月亮是诗人的知己，无需召唤，自然相随。这种人与自然的关系，比单纯的写景更深一层，体现了一种物我两忘的境界。

尾联"独上山光寺，清歌无柳枝"，是全诗情感的高潮，也是最耐人寻味之处。诗人独自登上山光寺，清歌一曲，却没有《折杨柳》这样的离别之曲。为何无柳枝？或许是因为此时并无离别之人，或许是因为心境已超脱于离愁别绪之外。"独"字看似孤寂，实则自足；"清歌"看似无人欣赏，实则自娱自乐。这种孤独不是凄凉，而是一种清高与自持。全诗至此，从忆旧到闲适，再到赏月、登寺，情感层层递进，最终落在一种清幽淡远的意境之中，余味悠长。