cì次yùn韵lǐ李bó伯jì纪yuán园tíng亭 qí其yī一

现代文翻译

昔日在朝廷雨露恩泽中高飞远翔，已将功勋事业画入凌烟阁上。

如今便去追寻陶渊明那样的松菊田园，却不访丹砂学葛洪求仙。

这园亭岂止胜过裴度的绿野堂，风物景致更近似李德裕的平泉庄。

小园只在虚窗之外，佳景常常就在几杖之前。

词语注释

文学赏析

这首次韵诗最耐人寻味之处，在于它用典故构建了一种'退而不隐'的微妙平衡。首联'昔日翺翔雨露边，已将勲业画凌烟'起笔不凡，先以昔日仕途得意、功业已就作为铺垫——这并非虚饰，而是宋代士大夫'功成身退'理想人格的前置条件。没有凌烟阁上的勲业，后续的归隐便少了根基。

颔联是全诗的诗眼：'便寻松菊同元亮，不访丹砂学稚川。'这里用了一个极精妙的否定句式——'不访丹砂'。陶渊明归隐是彻底的，而葛洪炼丹是求仙的，吕本中明确表示自己只学陶渊明的'松菊'，却不学葛洪的'丹砂'。这一'寻'一'不访'，划清了隐逸与求仙的界限，也表明诗人追求的是一种现世的、有田园情趣的退隐，而非出世的长生。这种选择，折射出宋代文人理性化的隐逸观。

颈联'可但海山胜绿野，颇知风物似平泉'转入对园亭本身的描写。裴度的绿野堂、李德裕的平泉庄都是唐代名园，诗人说这园亭之美岂止胜过绿野，风物更是近似平泉。这里用典不是为了炫学，而是通过与前代名园的比较，暗示李伯纪园亭的文化品位。

尾联'小园只在虚窗外，佳处常当几杖前'收束得极轻盈。园亭不在远方，就在虚窗之外；美景不必远求，拄杖即可到达。这种'近在眼前'的书写，与首联'昔日'的宏大叙事形成张力——从凌烟阁的勲业到窗前的几杖，空间急剧收缩，但诗意却因此更加凝练。全诗用典密集却不堆砌，每一处典故都在为'退隐'这一主题服务，体现了吕本中作为江西诗派后劲的功力。