wū巫shān山tú图gē歌

现代文翻译

没看见我家墙壁上挂着的六幅图画，淡墨渲染出寒烟笼罩的半江秋水

画上有险峻的十二峰，仿佛突兀地直插天空而起

幽静的花朵妩媚却深闭于泥土之中，乱石峥嵘杂乱地生长在荆棘枸杞之间

巫山县下的江水仿佛流到了天边，神女庙前的江水连绵不断

溪流奔去与飞瀑交织混乱，屋角却对着寒冷的悬崖悬挂

楚王阳台昨夜的梦境不知在何处，只有饥饿的乌鸦迎接客船

饥饿的鸟儿接受食物却不愿离去，船家欣然以为得到了神灵的护佑

如同清晨照镜的美人新妆，收敛了旧日的屏风，也有残红点缀着荒凉的树木

病弱的我坐稳了便进入幽深的禅意，每次看到这幅画心中便感到茫然

文章功业已经疲倦罢休，少年时的意气已无法再亲近追寻

楚王不再出现宋玉也已死去，暮雨朝云却绵延了千万年

词语注释

文学赏析

吕本中此诗以题画起笔，却不止于画，而是借六幅巫山图展开了一场跨越时空的沉思。开篇“君不见”三字，如李白式的呼告，将读者直接引入画面——“淡墨寒烟半江水”，十个字便勾勒出宋人水墨的萧疏意境。这种以淡墨写寒烟的手法，正是宋代文人画“尚意”审美的体现。

“上有巉然十二峰，乃似突兀当空起”二句，写山势之险峻。一个“突兀”用得极有力，仿佛山峰不是画出来的，而是从纸面上直接拔地而起。接下来“幽花妩媚闭泥土，乱石峥嵘入荆杞”，一柔一刚，一静一动，形成强烈的视觉张力。野花虽美却深埋泥土，乱石虽奇却杂生荆棘——这何尝不是诗人对自身处境的隐喻？

诗至“巫山县下水到天，神女庙前江接连”，视野骤然开阔，江水连天，神女庙前烟波浩渺。此处用“接连”二字，既写江面之广阔，也暗示历史与现实的空间贯通。随后“溪流去与飞瀑乱，屋角却对寒崖悬”，由远及近，由大景转入细节，屋角悬于寒崖之上，写出人迹之渺小与自然的雄浑。

“阳台昨梦不知处，只今饥鸦迎客船”是全诗的情感转折点。楚王神女之梦已成陈迹，唯有饥鸦依旧迎船而来。这一“不知处”三字，道尽了历史虚无之感。接着“饥鸟受食不肯去，舟子欣然得神护”，写眼前实景，却暗含深意——神女虽不可见，但其护佑之说仍在民间流传，这种“信”与“不信”之间的张力，正是诗人内心矛盾的外化。

“晓镜新妆敛旧屏，亦有馀红点荒树”，笔锋一转，写画中景色如美人新妆，却又带着残红点染荒树的萧瑟。这一联对仗精工，色彩对比鲜明，既有视觉之美，又含时光流逝之叹。

“病夫坐稳便幽禅，每见此画心茫然”，诗人自谓“病夫”，坐看此画，心绪茫然。这种“茫然”并非无知，而是历经世事后的复杂心境。接下来“文章事业已罢倦，少日气味无寅缘”，直抒胸臆，写出中年以后对功名利禄的倦怠，以及对少年意气难以追回的怅惘。

结尾“楚王不作宋玉死，莫雨朝云千万年”，以历史人物收束全诗。楚王已逝，宋玉已亡，唯有巫山云雨千万年如一日。这一结句，既是对历史沧桑的感叹，也是对人生短暂的深刻体认。全诗由画入景，由景入情，由情入理，层层递进，最终归于苍茫的历史感喟，体现了宋诗“以理趣胜”的特点。