suì岁hòu后sān三rì日yǔ与luó罗shū叔gòng共èr二jùn郡shì似biǎo表dì弟xí席shàng上fēn分méi梅huā花nián年hòu后duō多yùn韵de得duō多zì字kè刻zhú烛chéng成

现代文翻译

春风一夜吹来如鼍鼓轰鸣，残香暗粉惊飞辞别花枝

新春三日如白驹过隙匆匆而过，花前百杯罚酒又何妨

男儿莫让两鬓斑白，举杯不饮道理何在

酒酣耳热不用吴姬歌唱，短须足以供我吟哦

座中鲍照谢灵运与阴铿何逊同在，诗文如韶濩之乐参杂玉珂之声

铿锵入耳能治愈沉疴，岂止让我醉颜发红

我如今官闲得以婆娑自在，明日清晨再上梅花坡

词语注释

文学赏析

此诗作于宋高宗绍兴年间，李弥逊罢官归隐后与友人罗叔共宴饮之作。标题"分梅花年后多韵得多字刻烛成"透露了此次雅集的信息——众人分韵赋诗，以"梅花年后多韵得多"为韵字，刻烛限时而作。

开篇"春风一夜如鸣鼍，残香暗粉惊辞柯"以鼓声喻春风，意象奇崛。鼍鼓声隆，春风如雷，一夜之间吹落残香暗粉——这"惊"字用得极妙，仿佛花枝也在惊恐中辞别枝头。诗人以听觉起笔，将无形的春风写得有声有色，奠定了全诗慷慨激昂的基调。

"新春三日驹隙过"化用《庄子》白驹过隙之典，感叹时光飞逝。然而诗人并未沉溺于伤春悲秋，而是笔锋一转："花前百罚宁辞多"——在花前饮酒，百杯罚酒又何妨？这种豪放态度，与下文"男儿莫遣两鬓皤，举觞不饮理则那"相呼应，展现出宋代文人特有的旷达情怀。

诗中段"坐中鲍谢偕阴何，语如韶濩参鸣珂"将座中友人比作鲍照、谢灵运、阴铿、何逊等南朝名士，赞誉其诗文如韶濩之乐般高雅，如玉珂之声般清越。这既是客套，也是真实写照——李弥逊本人便是南宋重要诗人，与座中诸公确有相当水准。

"铿锵入耳痊沉疴，岂独使我衰颜酡"两句尤为精彩。诗人说友人的诗文不仅悦耳，更能治愈沉疴，岂止让我醉颜发红？这里将诗歌的审美功能与养生功能并置，体现了宋代文人"以文为药"的观念。所谓"沉疴"，既是身体的疾病，也是精神的苦闷；而诗歌的"铿锵"之声，正是治愈这一切的良药。

结尾"我今官闲得婆娑，迟明更上梅花坡"收束全诗，点明诗人罢官闲居的现状。"婆娑"二字既写舞姿，也写心态——不再为官场奔忙，得以闲适自得。明日清晨再上梅花坡，既是对梅花的眷恋，也是对隐逸生活的向往。整首诗从伤春起笔，经饮酒赋诗，终归于闲适自得，情感脉络清晰，气象开阔，堪称李弥逊七言古诗中的佳作。