guò过lǔ鲁gōng公guān观mǔ牡dān丹xì戏chéng成xiǎo小shī诗chéng呈xí席shàng上zhū诸gōng公

现代文翻译

昨日花丛中风雨送寒，牡丹如含泪凝愁般默默无语

今日花丛中天色放晴，牡丹向人展现艳冶之态百媚丛生

雨中多愁晴日亦好，日日看花却常被花所恼

人间绝色可与谁相比，恰似汉宫飞燕与开元妃子

轻颦浅笑各有风态，淡妆浓抹无不适宜

传闻姚黄魏紫多黄紫色，却不如醉红一枝当筵盛开

移樽洗盏饮酒苦于不早，明日春光便在暗中老去

西齐居士本已心如死灰，也向花前狂饮欲倒

词语注释

文学赏析

这首诗最妙之处，在于开篇便用两组对立的画面强行撕开了牡丹的两种面孔。第一句“昨日花间风送雨，泪脸凝愁暗无语”，诗人将带雨牡丹拟人化为含泪无语的美人，一个“泪”字、一个“愁”字，把风雨摧花的惨状写得凄婉动人；紧接着第二句“今日花间天色明，向人艳冶百媚生”，笔锋陡转，晴日下的牡丹又成了百媚丛生、娇艳欲滴的妖姬。这种从“暗无语”到“百媚生”的剧烈反差，不仅写出了天气的瞬息万变，更暗示了牡丹花色随光影流转的千姿百态，为后文的议论埋下伏笔。

中间两联，诗人试图为这“人间绝色”寻找历史坐标。“汉宫飞燕开元妃”，以赵飞燕之轻盈、杨贵妃之丰腴来比拟牡丹，看似贴切，实则落入俗套。更有趣的是第五句“轻颦浅笑各有态，淡妆浓抹俱相宜”，这分明是苏轼咏西湖名句的翻版，借用来形容牡丹的两种风致——无论是带雨之“轻颦”还是晴日之“浅笑”，无论是素雅还是浓艳，无不适宜。然而，诗人随即笔锋一转，指出传闻中名贵的“姚魏”（姚黄魏紫）虽多黄紫之色，却终究不如眼前这“醉红”一枝来得动人。这一转折，体现了诗人不随波逐流、独爱当下的审美趣味。

结尾处，情感由赏玩转为惜时。“移樽洗盏苦不早，明日春光暗中老”，这句极具张力——春光不会等人，明日再看，这满园春色已在不知不觉中老去。这种对时间流逝的敏锐感知，让前面的赏花之乐带上了一丝紧迫感。最后一句“西齐居士心已灰，也向花前狂欲倒”，诗人自称“心已灰”，暗示其晚年心境之淡泊或仕途之失意，然而面对如此绝色的牡丹，那颗原本冷却的心竟也被点燃，甚至想要狂饮至倒。这种“心灰”与“狂欲倒”的强烈对比，正是全诗的情感高潮：外在的冷静克制与内在的生命激情在此刻激烈碰撞，使得这首戏作小诗有了沉甸甸的分量。