cuì粹zhī之zài载jiǔ酒nán南shān山pū仆yǔ与zǐ子xù婿bèi辈chéng乘xiǎo小zhōu舟yān烟yǔ雨zhōng中jué绝jiāng江ér而lái来fàn饭bà罢fù复guò过dōng东gé阁dào道jiù旧lùn论wén文tuí頺rán然jīng经zuì醉guī归shí时yè夜cháo潮yǐ已píng平suī虽yún云yīn阴wèi未jiě觧ér而yuè月bái白kě可jiàn鉴yān烟lín林shuǐ水yǔ屿jìn尽zài在mù目zhōng中liáng良jiǔ久jí急yǔ雨jì继zuò作tōng通xī夕bù不zhǐ止yī欹wò卧zhǐ纸zhàng帐zhōng中le了bù不chéng成mèi寐yīn因zuò作

现代文翻译

海神游乐使得千树林木变得昏暗，近处的山上枫叶和栎树叶呈现出红黄分明的色彩。

船头停靠之处皆是浓密的翠绿树荫，我踩着木屐走过一次，鞋底便在青苔上留下了深深的痕迹。

邻家的老翁向我劝酒，我苦于白天太短，到了夜晚又要举杯，起身向老翁祝寿。

我们要像公荣一样痛快饮酒，像次公一样放旷狂放，不需要借助琴弦和长袖起舞来助兴。

灯前我看着自己满头的白发，怀抱敞开心境豁达，与你如今的情谊就像陈元雷义那样深厚。

在这缝隙般的居住之地，不要激起过去的思念，让我们一笑置之，在沙洲边邀请春天回转。

浓密的乌云也遮蔽不住霜月的明亮，枯树似乎要被江潮淹没，而江面潮水已经平息。

回来后卧在床上听墙壁仿佛在说话，那是万壑松风倾泻在屋檐上的声响。

词语注释

文学赏析

这首作品并非传统意义上的短章绝句或律诗，而是一篇篇幅较长的“题记体”作品，其形制接近于长篇词或自度曲，甚至带有散文式的叙事逻辑。它忠实记录了李弥逊与友人粹之及子婿们在南山宴饮、归家后风雨交加、诗人失眠听雨的全过程。读此作，最显著的特征是其对日常细节的如实铺陈，没有任何虚构的山水高蹈或怀古悲今。

之所以判断其风格为“淡雅幽默”而非“典雅庄重”，是因为全篇紧扣“生活琐事”展开：从“饭罢复过东阁”的闲适，到“道旧论文頺然经醉”的随意，再到“夜潮已平”、“月白可鉴”的清冷，最后以“急雨继作”、“了不成寐”的烦躁收尾。这种线性时间叙述方式，让读者清晰看到诗人心理状态的流动：从白日的热闹微醺，转为夜里的静谧清醒，最后被暴雨打破。

诗中“虽云阴未觧而月白可鉴”一句，用笔精准地捕捉了天气转变时的视觉反差。因为云层虽厚（云阴未解），但月光却穿透云层清晰可见（月白可鉴），这种对比不仅写出了夜景的层次，更暗示了诗人当时的心境：在看似压抑的阴霾中，内心依然有一片清明的空间。紧接着，“烟林水屿尽在目中”是对这一静态美景的总结，画面由近及远，清晰度高，这是“月白”带来的直接效果。

然而，结尾“良久急雨继作通夕不止”打破了所有的宁静。此时诗人“欹卧纸帐”、“了不成寐”，这种失眠并非源于焦虑，而是源于环境突变的生理反应。全诗的价值在于它拒绝美化生活，不刻意提炼“诗意”，而是将“醉”、“醒”、“雨”、“失眠”这些最原始的生命体验并置。宋代文人雅集常追求“雅”，但李弥逊在此处展现了一种“真”，即在烟雨泥泞、潮水涨落的真实物理环境中，记录一个普通人从喧闹到孤寂再到烦躁的情感轨迹，这种不加修饰的真实感，构成了该作品独特的审美特质。