hé和dǒng董duān端míng明dà大yě野yú渔fǔ父tú图 qí其yī一

现代文翻译

一叶小舟在宽阔的水面上轻轻荡漾，

没有机心的鸥鸟亲近着人而不飞远。

苹草和蓼花生长的岸边，

静静地投下钓丝，

端坐其中，身心洁净得没有一丝尘埃。

词语注释

文学赏析

这首词是李弥逊和董端明《大野渔父图》的组诗之一，以清疏之笔写渔隐之趣，看似写景，实则写心。

起句“一叶扁舟漾广津”，以“一叶”对“广津”，舟之渺小与江之浩渺形成张力，画面感极强。一个“漾”字，写出小舟随波轻荡的悠闲姿态，不疾不徐，奠定了全词清旷的基调。

次句“无心鸥鸟远亲人”是全词的词眼所在，用《列子·黄帝》中“鸥鹭忘机”的典故。诗人言鸥鸟亲近人，非因人有意招引，而是因其“无心”——没有机巧之心、功利之念。这一“无心”二字，既是写鸥鸟，更是写诗人自己。在宋代党争激烈的背景下，李弥逊仕途坎坷，此处的“无心”实则是对官场机心的主动疏离，是对道家“绝圣弃智”境界的向往。

过片“苹蓼岸，静投纶”，镜头从江心移向岸边。苹蓼是水边野草，点缀出秋意与野趣。“静”字极妙，既写投纶动作之轻缓，更写心境之澄明。与前句“无心”呼应，动静之间，禅意自生。

结句“危坐初无一点尘”，“危坐”即正坐，写出渔父（亦是诗人自况）端严之态。“初无一点尘”语出佛家，既指环境之洁净，更指心境之空明。渔父坐于天地之间，身无尘染，心亦无尘，达到了物我两忘的境界。

全词语言清丽，不事雕琢，却意蕴绵长。从“漾广津”的开阔，到“无心鸥”的超脱，再到“无点尘”的澄澈，层层递进，勾勒出一幅精神意义上的“渔父图”。

一叶扁舟荡漾在广阔的水津，

无心无机的鸥鸟远离人却亲近人。

苹蓼丛生的岸边，静静投下钓纶，

正襟危坐之初，心中没有半点尘埃。